一、郝雪莉平面设计作品选（论文文献综述）
周璇[1]（2012）在《品牌视觉形象识别（Ⅵ）系统中辅助图形的设计研究》文中指出随着现代设计理念和设计应用方式的发展，视觉设计的独特性和品牌的完整性以及品牌理念视觉呈现的系统性，不仅体现在各视觉基础符号元素的设计上，也体现在这些设计符号的系统整合上。于是在Ⅵ基础系统中除标识图形设计之外，辅助图形的设计也纳入了寻求突破的思考范畴。辅助图形构建的系统化的视觉形象设计，使品牌理念在视觉上呈现出一套系统完整又富于变化的视觉传达体系。辅助图形的生成以系统性设计的思维方式为基础，将各视觉要素与品牌整体形象置于遥相呼应、和谐共处的关系之中。针对当今很多品牌，尤其是中小品牌仅仅注重标识形象的开发而忽视辅助图形作用的现状，以及出于对品牌视觉个性化设计的考虑，仅仅一个标识图形可能难以驾驭纷至沓来的各式媒介,抑或是距离使人的视力对标识的辨识变得无能为力,还有品牌系统性完整丰富的形象塑造的需求，以及国际着名设计师们对于除标识之外的图形设计的设想，等等上述思量，很有必要对辅助图形的功用及设计应用做深入的研究。本文将由理论入手，讨论、总结辅助图形的名称定义及概念范畴。文中会对之前有关辅助图形的论文和书籍中的观点，提出不尽相同的认识。Ⅵ设计发展到现在，辅助图形作为一种辅助性的设计要素出现，其辅助的对象应该是品牌内涵理念，而非仅是标识、标准字体、标准色彩等基本设计要素。所以，辅助图形不是与这些设计要素保持宾与主的关系，单纯的起衬托和装饰的作用，而是应该有自己的视觉表现与信息传达。在涉及辅助图形与标识关系的讨论中，也不应仅限表面的主次、大小、强弱的呼应，二者对于品牌视觉传达的意义都不可或缺。标识就像人的脸，是必备的视觉识别符号，而辅助图形则相当于穿衣打扮，在现代社会，没有衣服同样无法生存。所以本文研究辅助图形，对于标识而言，不是喧宾夺主，其二者是各司其职，异曲同工。结合目前设计审美，积极总结与分析辅助图形的设计原则与设计要素，为进一步研究辅助图形的系统化开发与应用方式做理论铺垫。在例举典型设计案例的同时，分析与思考辅助图形的设计与应用方式。辅助图形的设计是应该继续以标识图形为基础充分的进行图形延展，还是应该重新设计出一个具有个性的视觉符号——区别于标识的“第二标识”，再将其进行一定限度的延展变化？抑或是PerMollerup的“第五元素”和Ken Cato的“宽泛的设计”理论提出的设想，将辅助图形超出平面表现，成为任何形式的视觉传达，这些思维和设计方向都值得我们去认真的研究与寻索。随着科技与社会的进步，辅助图形可供创意的空间会越来越广泛，其形式也变得越来越灵活丰富，其设计宗旨不是为了让人们仅仅看到图形或是品牌的视觉表象，而是在通过视觉向受众翻译抽象的品牌内涵。辅助图形在Ⅵ系统中从无到有，从开始的韬光养晦，润物细无声，到初露锋芒，润物有声。既润色了Ⅵ系统中其他各设计要素，同时也造就了自身的发展。发生在辅助图形身上的蜕变，也应该唤起我们对视觉识别设计的新的思考。
刘妹华[2]（2013）在《论数字信息时代中标志图形的个性化设计研究》文中认为设计不仅是一个载体和传播信息的重要媒介,或者说是该地区独特历史文化信息的文化符号。标志图形个性化的设计应用在数字信息时代,具有一定的划时代意义,它不仅具有大众传播媒介迅速蔓延的优势,而且还相结合了互动性、创造性、使之更加个性化。通过分析在数字信息时代,网络和时尚品牌标志图形设计的研究,总结出数字信息时代的标志图形个性化设计的特点,结合个性化标志图形的设计理念和开发,结合湖南师范大学工程与设计学院标志图形设计,描述了实际应用中对于环境、理念、个性、互动的个性化设计需求实践应用。文章主要分为四个部分：第一部分：从数字信息中标志图形个性化设计的本源开始,在个性化时代大背景下,分析得出人们对个性化图形的需求,提出了数字信息中标志图形个性化设计的概念,总结了图形个性化与数字信息中标志图形个性化的关系,并且就数字信息中标志图形个性化的背景和发展做了研究。第二部分：数字信息中标志图形个性化设计的理论进行研究,了解什么是数字信息时代,什么是个性化以及数字信息时代的个性化?对个性化标志图形过去的分析、现在状况以及未来进行分析,找出在数字信息中标志图形和个性化设计之间的关联因素,以及如何体现个性化设计。第三部分：个性化设计在数字信息时代中标志图形上的应用,通过数字信息时代的互联网和时尚品牌的案例进行总结研究,分析总结出个性化设计与数字信息时代标志图形的关联因素的应用特点。第四部分：数字信息中标志图形的个性化设计的展望和实践,并通过对湖南师大工程与设计学院标志形象的个性化设计应用实践阐述环境需求、理念需求、个性需求、互动需求的个性化设计应用。文章论述了在当前数字信息化时代中标志图形个性化设计发展的特点,总结了数字信息中标志图形设计个性化特有的表现方法及艺术风格,并对其发展前景和设计趋势做出了前瞻性的分析。
谭江红[3]（2012）在《云南特色餐厅VI设计的应用研究》文中指出云南因为“彩云之南”、“云岭之南”而得名,它以独特的人文风情和秀丽风景给无数人留下了深刻的印象。喜欢旅游的人几乎都不会落下来云南走一趟,更不会忘记品尝一下这里的各种美食。近年来随着生活水平的不断提高,人们越来越注重饮食的营养均衡和养生理念,而云南的美食最注重的就是食料的原生态,讲究菜品的原汁原味,崇尚自然的养生理念,这正好顺应了餐饮发展的时尚潮流,受到越来越多的消费者的重视和欢迎,掀起了一阵“健康美食、生态滇菜”的“食尚”旋风,各式各样的具有云南特色的餐厅应运而生。Ⅵ设计即企业Ⅵ视觉设计,Ⅵ全称Visual Identity,通译为视觉识别系统,是将CI的非可视内容转化为静态的视觉识别符号。对云南特色餐厅来说设计到位、实施科学的视觉识别系统,是传播餐厅经营理念、建立云南特色餐厅知名度、塑造云南特色餐厅形象的快速便捷之途。一套成功的云南特色餐厅的Ⅵ设计,对内可以增强员工的认同感和归属感,加强企业凝聚力,对外可以树立云南特色餐厅的整体形象,整合资源,有控制的将云南特色餐厅的信息传达给受众,通过特定的视觉符号,强化受众的意识,从而获得大众的认同。云南特色餐厅的Ⅵ设计一般要经过签订合同、调研与考察、分析报告和制定方向、设计与修正以及编订手册等过程,受到社会因素、文化因素、设计因素和群众接受能力因素等多种因素的影响,具有较强的识别性和艺术性。基础系统和应用系统的合理应用使整个Ⅵ体系更加完善,达到宣传、美化、促进消费的目的。云南特色餐厅的Ⅵ设计无论是内容还是形式,几乎都能继承和发扬传统民族文化的优秀成果,破除了设计的规范性,向自由运用视觉符号的方向发展,无论是视觉符号的表现、色彩的表现还是形式的表现都形成符合设计对象理念的系统视觉印象,具有浓烈的云南风情。同时,云南特色餐厅的Ⅵ设计也需要不断的改进和完善,只有不断地更新和创造自有的文化特色和民族特色,用本土语言构筑资本雄厚的市场,使云南特色餐厅的前途更加光明。
胡菁奕[4]（2010）在《汉文字创意设计在品牌形象中的应用研究》文中进行了进一步梳理汉字历经了几千年的演化发展,是人们对客观形象的抽象描绘和精神感知。汉字文化反映了先人生活的习惯、民俗、思想、人文、风情,折射出古代中国传统民族文化的艺术价值,凝结着中国人民艺术的涵养、审美的眼光。汉字是独一无二、内涵丰富的文字,是信息传播的载体,也是信息建立的综合体,它的个性化特色独具美感,创意表现形式也与其他文字大不相伺。将汉字作为一种标记符号来看,它是中华民族和中华人民的象征代表,是中国文化和中国特色的符号表现；结合品牌各方面的综合要素来看,它本身就是一种品牌,在全世界拥有无法替代的价值。在这个品牌的时代,随着中国对世界的影响越来越大,汉字己成为品牌设计中重要的灵感来源,它所代表的中国传统文化资源与现代企业经营理念的互动结合,对企业品牌形象发展的推动起着积极的作用。汉字作为中国历史文明的重要资产,在品牌形象中是最有文化内涵、最有战略意义和最具历史感的元素。将汉字的独创性和符号性的优势融入在品牌形象的塑造中,不仅能加深品牌内涵还能起到良好的传递信息功能,并且有利于更多的人了解中国,将我们的汉字文化传播到全世界。本文首先对汉字的历史文化进行了探究,汉字的发展体现了中国人民认识世界掌握世界的方式,是实用性和艺术性的有机统一。同时通过熟知汉字结构的基本规律,认识到汉字作为承载信息的工具,必定遵循了其自身的逻辑性和规范性；作为传统艺术的一部分,必定具备大量丰富的感情和感知。然后整合汉字创意设计的基本要领,用抛弃传统观念、打破思想束缚的思维模式,重新理解了汉字的内部结构和特殊属性,将汉字的信息转化为视觉图形,加以艺术的表现手法,使汉字创意的个性和美感能充分展现。接着对品牌形象的基础理论进行了系统研究,并将其各个环节结合汉字的文化传承、艺术形态、字型结构、意蕴传达、创意设计表现等多个方面加以分析。最后通过对汉字传统艺术的综合整理,发掘在中国品牌形象的塑造中,汉字强大的视觉识别属性和传统艺术文化的符号性,为企业注入了更多的本土化个性化色彩。
朱琪颖[5]（2008）在《数字化时代标志设计发展研究》文中研究指明设计艺术自诞生以来,一直伴随着技术工艺的进步而发展。从包豪斯开始,现代设计就始终体现着当时的工艺与科技发展水平。同时,技术与工艺也直接影响着现代设计的发展形态。数字时代的标志设计从概念和形式已经逐渐打破了传统意义上我们对标志设计的理解,无论是设计理念、视觉语言,还是应用拓展,都出现了极大的不同。现代标志是涵盖了多种形式、多种手段、多种内涵的综合体,以往平面化、二维化的独立图形标志已经无法满足未来品牌竞争的市场需要以及多媒体传播的需要。追求个性、注重形式多样以及应用效果已逐渐成为未来标志形象的新趋势,标志设计由此走向了多元化。本文通过分析现代技术、艺术、文化以及传播理论等方面的相关因素对标志设计的影响,归纳总结在数字媒体时代中标志设计的视觉语言形态,发展方向及趋势。着重研究标志设计在现代企业及品牌传播中的应用与拓展,在研究的基础上来分析它对形象识别设计发展的借鉴意义。
于跃[6]（2004）在《从亚日电脑“换装”浅谈企业Ⅵ设计》文中研究指明VI（即视觉识别）是平面设计中涉及学科最广的门类之一，它与市场营销学、传播学、心理学、社会学之间有着千丝万缕的联系。时至今曰，VI设计已经从单纯的视觉传达设计演变为一种企业视觉形象的传播策略。我们可以从一些世界知名企业的营销案例中看到，VI设计是企业营销策略中非常关键的一个环节。本文采用实地调研、比较分析等研究方法，通过作者亲身为亚日电脑设计的视觉识别系统这项实际案例和一些优秀案例的具体运作过程，详细、直观的分析了企业VI设计的发展趋势以及它与品牌的关系。同时，提出了现阶段VI设计存在的一些问题并与之对应的找到一些解决办法和对策，借此对VI设计做一个探索性研究。
梁乐[7]（2017）在《平面广告中色彩与情感关联性研究》文中研究说明不同的色彩语义带来不同的情感体验,其恰当的运用可提升平面广告设计的艺术性与审美性,平面广告中色彩应用结合情感联动,能够使平面广告设计更加灵动丰满。在平面广告设计研究中,色彩与情感的契合及应用具有重要的影响意义,其对做好平面广告设计发挥着不可忽视的作用。色彩在平面广告设计中的运用,不仅需要突显其画面审美性、视觉知觉性冲击,抓住受众群体的视线,还需要利用色彩和情感的契合,抓受引导众的内心情感,视线广告内涵在心理情感层面的信息传递。关注不同时代、地域、文化背景下的色彩运用,才能准确的把握在平面广告设计中色彩所表现的不同情感与规律。这对进一步推进色彩与情感的联系在平面广告中应用和发展具有一定的现实意义。本论题的研究在于深入研究色彩的情感表达,目前尚无人进行这方面的系统性研究。本文的研究有利于提升我们对平面广告设计的理解,并提高我们对不同色彩及其内涵语义的敏感度。本论文通过社会学、心理学、艺术表现形态学、等诸多学科的角度,通过文献分析法、网络信息检索法、案例分析法、经验总结法等,收集相关资料、分析人们历来形成的经验总结,对该论题进行深入分析,寻找契合点,意图探索色彩与情感在平面设计中的应用规律,总结出具有实践意义的研究成果,能为平面广告设计工作者在实践中提供有益的方式有效的落实方法。全文共分三个部分,第一部分主要从理论的角度解释平面广告中的色彩语义及意蕴:概述了色彩要素的理论基础、广告色彩的象征与联想以及广告色彩的属性对比语义。第二部分主要从平面广告中色彩与情感的契合角度进行分析,通过色彩与情感联系的表现性、影响力和沟通力三方面进行论述。第三部分是结合前面的理论要素,对平面广告中色彩与情感联系的实际案例进行分析,各选取了两支公益平面广告和两支商业平面广告进行研究。色彩和情感有着奇妙的关联性,并且在平面广告设计中,可以通过对广告产品的特质提炼,选择贴合特质的色彩搭配,通过色相、明度、纯度等元素的综合设计,以及色彩语义和情感感觉的综合运用,搭建起受众和广告产品之间的情感桥梁,实现情感互动和共鸣,以此提升平面广告的表现力和注目性。
刘昊初[8]（2016）在《趣味性主题在餐饮空间中的应用研究》文中提出随着人们物质生活水平的提高,人们对于餐饮行为已经不再满足于菜品食可充饥的基本程度,而开始逐渐对用餐所发生的环境——餐饮空间提出更高的要求,其中较为突出的方面是餐饮空间的趣味性主题设计。概括地讲,餐饮空间的趣味性主题设计对两个方面提出更高要求:其一,根据就餐过程中人们行为方式和习惯结合人体工程学原理对餐饮空间设计提出的功能性要求;其二,根据特定趣味性主题的特征,制定餐饮空间在整体和细节等方面的设计方案,进而满足相应的兴趣客户群的精神体验要求。餐饮空间的趣味性主题设计兼做功能布局和主题营造的过程和结果,其合理性直接影响到顾客的舒适度和好评度,是提高特定兴趣的顾客重复消费频率,确保餐厅盈利水平的重要方面。本课题以餐饮空间的趣味性主题设计作为研究对象,在实地调研相关餐厅的基础上,结合理论分析的基础上,采用理论解析与实例分析相结合的研究方法,对餐饮空间趣味性主题设计进行系统的分析与总结,指出当前餐饮空间趣味性主题设计存在的问题,归纳与总结出餐饮空间趣味性主题设计的原则及具体手法,并通过实例进行验证,旨在追求并进而实现长期盈利。本篇论文共分为六章,第一章绪论部分对课题研究的选题背景、选题目的及意义、研究现状以及内容和方法等进行论述,指明整体论文的研究框架;第二章对相关研究的重要概念等内容加以阐述,对餐饮空间的定义与分类以及在其基础上的趣味性主题设计的相关理论进行系统分析,为后文的进一步分析研究奠定理论基础;第三章是本论文的核心所在,围绕餐饮空间的布局、陈列、照明和色彩四方面对趣味性主题在餐饮空间中的应用展开分析并得出结论,接下来在此基础上对现代餐饮空间趣味性主题设计的现状进行分析并指出所存在的相应问题;第四章承接第三章的相关分析,根据以上研究成果,对趣味性主题餐饮空间的设计元素、设计要点、可应用的设计手法以及应遵循的设计原则进行总结;第五章结合生活实践中的具体案例,分析餐饮空间的趣味性主题设计在实际项目中的应用;最后在第六章结论部分,对论文研究工作及其创新性成果加以归纳和总结。
赵屾[9]（2014）在《安全文化视觉识别系统设计方法研究》文中进行了进一步梳理安全生产的发展,随着最近10多年来国际OHSMS的引入和安全文化建设之风的兴起,与安全设备设施、安全检测检验、安全装备护品等安全工程技术“硬实力”相比,安全生产软技术——安全文化,对安全生产工作发展和降低事故率的作用逐渐被研究人员所认识,并致力于理论研究和应用推广,从而在我国安全生产界产生一股安全生产“软实力”进步和发展之风。近年,不仅行业领先的企业、公司高度重视安全文化软实力的建设,国家安全监管总局也发布了相关文件,促进安全文化建设工作的发展。例如2010年发布的“关于开展安全文化建设示范企业创建活动的指导意见（安监总政法[2010）5号”,以及安全文化建设示范企业评价标准等,对安全文化建设的目标、战略、方针、要求、措施进行了规划和部署。在上述背景下,许多企业无论规模的大小、行业风险的高低,都在进行安全文化建设工作。统计数据显示,人类获取的外界信息87%通过视觉,仅有13%是靠除眼睛以外的其他感官,从而可视化研究会受到越来越多的关注。安全文化视觉识别系统就是可视化的一种方式,它是安全文化建设的一种有效手段,是以视觉符号的形式传播安全文化内涵、安全信息,它在增强员工的安全意识、规范安全行为、减少安全事故方面,具有独特的、十分重要的作用。安全文化视觉识别系统在给企业员工带来视觉享受的同时,又营造了良好的安全文化氛围,从而使员工自觉的安全工作。本文从安全文化视觉识别系统的两大内容即安全文化标志和安全文化宣传载体入手,以视觉识别系统理论、色彩理论为基础,明确了安全文化标志及安全文化宣传载体的设计内容及思路,并以安全文化理论、信息设计理论为依据,提出了安全文化视觉识别系统设计模型,全面介绍了安全文化视觉识别系统的设计方法。另外,本文通过对水利部小浪底水利枢纽管理中心的实证,进行具体分析,运用本文的提出的方法,进行了实证研究,证明了设计内容及方法的可行性。
罗音[10]（2014）在《江西怡杉环保有限公司的VI设计》文中提出市场机制的日趋成熟伴随着国内外市场竞争的愈演愈烈，市场经济的竞争逐渐演变成为文化经济的竞争。树立个性化的企业特征和维护良好的企业形象，不但能为企业带来社会效益，而且能为企业带来经济效益。VI（即视觉识别）是平面设计中涉及学科最广的门类之一,其与市场营销学、传播学、心理学、社会学之间有着千丝万缕的联系，能够最直观、最实际、最具有传播力和感染力将企业标志等基本要素进行系统有效地延展，形成企业固有的视觉形象。企业VI的设计与自身的利益密切相关，好的企业形象对企业经济利益的获取有重大意义。VI的设计对企业来说并不是可有可无或仅仅为企业涂脂抹粉、装点门面而已，由于近年来随着企业规模不断发展扩大，企业VI设计通过科学有效的视觉识别传播也越来越展现出其特有的重要性，也越来越受到企业重视。从本文主要通过分析VI设计对企业形象的重要性，构建企业形象的VI体系，研究新时代新元素和新态势，通过对品牌战略的分析及新元素新方式的研究,切切实实设计出一套江西怡杉环保有限公司整体形象策划的VI设计,使之成为一个大型的知名企业的品牌实战资源，为本行业其他企业提供积极地参考范例。最后结合CIS战略理论与江西怡杉环保有限公司的实际情况，分析江西怡杉环保有限公司的VIS设计的价值。通过对企业形象的分析以及对新元素的运用打造具有现代意义创新的江西怡杉环保有限公司整体形象，帮助江西怡杉环保有限公司树立更好的企业形象，为其品牌树立更高的知名度。综上所述，本文主要试图通过这些研究对江西怡杉环保有限公司VI设计进行改进与重新设计，可以向公众宣扬江西怡杉环保有限公司的经营理念，对江西怡杉环保有限公司的企业形象提升和竞争力的提高有所帮助，给公司的发展提供发展助力,并为其他的环保行业企业的VI设计提供借鉴。
二、郝雪莉平面设计作品选（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、郝雪莉平面设计作品选（论文提纲范文）
（1）品牌视觉形象识别（Ⅵ）系统中辅助图形的设计研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 研究目的与意义 |
| 第二节 研究现状与动态 |
| 第三节 研究方法与内容 |
| 注释 |
| 第二章 概念与范畴的界定 |
| 第一节 辅助图形的名称界定 |
| 第二节 辅助图形的定义与研究范畴 |
| 第三节 本章小结 |
| 注释 |
| 第三章 辅助图形与 Ⅵ 系统 |
| 第一节 辅助图形在 Ⅵ 系统中的特点 |
| 第二节 辅助图形与标识的关系 |
| 第三节 辅助图形与 Ⅵ 应用系统的关系 |
| 第四节 本章小结 |
| 注释 |
| 第四章 辅助图形的设计开发与应用 |
| 第一节 辅助图形的设计原则与设计要素 |
| 第二节 辅助图形的设计方法与应用方式 |
| 第三节 辅助图形设计的发展趋势 |
| 第四节 本章小结 |
| 注释 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表的学术成果目录 |
（2）论数字信息时代中标志图形的个性化设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 研究背景 |
| 第二节 研究的目的和意义 |
| 第三节 国内外现状分析 |
| 第四节 研究方法 |
| 第五节 研究框架和内容 |
| 第六节 本文创新之处 |
| 第二章 数字信息时代中标志图形如何体现个性化设计 |
| 第一节 个性化设计研究 |
| 一、个性化设计概念综述 |
| 二、个性化标志图形发展分析 |
| 第二节 数字信息时代 |
| 一、数字信息时代中标志图形设计的现状 |
| 二、数字信息时代中标志图形设计与个性化设计的关联 |
| 第三节 数字信息时代中标志图形的个性化体现 |
| 一、创意的多元化发展 |
| 二、图形设计的表现主义倾向 |
| 三、图形设计的抽象化 |
| 四、向传统学习 |
| 第三章 数字信息中标志图形的个性化设计案例研究 |
| 第一节 互联网中标志图形个性化设计的研究 |
| 一、标志的应用 |
| 二、图片的设计 |
| 三、文字排版 |
| 四、超级链接 |
| 五、统一设计 |
| 第二节 时尚品牌类标志图形个性化设计研究 |
| 第三节 个性化设计在数字信息标志图形应用特点总结 |
| 一、影响数字信息中标志图形个性化设计的个人因素 |
| 二、影响数字信息中标志图形个性化设计商品因素 |
| 三、数字化信息时代标志图形标志的要素 |
| 第四章 数字信息时代中标志图形个性化设计的展望与实践 |
| 第一节 数字信息时代标志图形个性化设计的展望 |
| 第二节 湖南师大工程与设计学院标志形象的个性化设计实践应用 |
| 一、环境需求下个性化设计实践应用 |
| 二、理念需求下个性化设计实践应用 |
| 三、个性需求下个性化设计实践应用 |
| 四、互动需求下个性化设计实践应用 |
| 第五章 总结与后续研究 |
| 第一节 论文总结 |
| 第二节 后续研究 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
（3）云南特色餐厅VI设计的应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究对象与目的 |
| 1.1.1 本次研究的对象 |
| 1.1.2 本次研究的目的 |
| 1.2 研究的意义和作用 |
| 1.3 研究现状 |
| 1.3.1 基于Ⅵ设计的研究 |
| 1.3.2 基于特色餐厅的研究 |
| 1.3.3 基于云南特色餐厅的研究 |
| 1.4 研究思路与途径 |
| 1.4.1 研究思路 |
| 1.4.2 研究途径 |
| 第二章 Ⅵ设计与特色餐厅 |
| 2.1 Ⅵ设计的概述 |
| 2.1.1 Ⅵ设计的概念 |
| 2.1.2 Ⅵ设计的作用 |
| 2.1.3 Ⅵ设计的分类 |
| 2.2 有关特色餐厅 |
| 2.2.1 什么是特色?特色的概念 |
| 2.2.2 有关餐厅的概念 |
| 2.2.3 关于特色餐厅 |
| 2.2.3.1 特色餐厅的由来 |
| 2.2.3.2 特色餐厅的概念 |
| 2.2.3.3 特色餐厅的特性 |
| 第三章 云南特色餐厅Ⅵ设计的概述 |
| 3.1 云南特色餐厅Ⅵ设计的程序 |
| 3.1.1 签订合同 |
| 3.1.2 调研与考察 |
| 3.1.3 分析报告、制定方向 |
| 3.1.4 设计与修正 |
| 3.1.5 编订手册 |
| 3.2 云南特色餐厅Ⅵ设计的影响因素 |
| 3.2.1 社会因素 |
| 3.2.2 文化因素 |
| 3.2.3 设计因素 |
| 3.2.4 群众接受能力因素 |
| 3.3 云南特色餐厅Ⅵ设计的主要特点 |
| 3.3.1 云南特色餐厅Ⅵ设计的空间性 |
| 3.3.2 云南特色餐厅Ⅵ设计的差异性 |
| 3.3.3 云南特色餐厅Ⅵ设计的系列化 |
| 3.3.4 云南特色餐厅Ⅵ设计的文化性 |
| 3.3.5 云南特色餐厅Ⅵ设计的地域性 |
| 第四章 云南特色餐厅Ⅵ设计的应用与研究 |
| 4.1 云南特色餐厅Ⅵ设计基础系统的综合设计及应用 |
| 4.1.1 LOGO部分 |
| 4.1.1.1 概念的界定 |
| 4.1.1.2 标志的基本特征 |
| 4.1.1.3 标志的设计实践 |
| 4.1.2 标准字设计 |
| 4.1.2.1 标准字的概念 |
| 4.1.2.2 标准字的分类 |
| 4.1.3 标准色设计 |
| 4.1.3.1 标准色的含义 |
| 4.1.3.2 标准色的设计原则 |
| 4.1.3.3 标准色的设计原理 |
| 4.2 云南特色餐厅Ⅵ设计应用系统的综合设计及应用 |
| 4.2.1 办公系统设计 |
| 4.2.2 服饰系统设计 |
| 4.2.3 环境系统设计 |
| 4.3 云南特色餐厅Ⅵ设计的价值分析 |
| 4.3.1 人为本 |
| 4.3.2 和为贵 |
| 4.3.3 效为先 |
| 第五章 云南特色餐厅Ⅵ设计的再思考 |
| 5.1 从物质消费到精神消费的提升 |
| 5.2 云南特色餐厅Ⅵ设计的新问题 |
| 5.2.1 优势分析 |
| 5.2.2 存在的问题分析 |
| 5.3 云南特色餐厅Ⅵ设计的发展前景 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录一 彩图 |
| 附录二 攻读学位期间论文发表及研究成果 |
| 致谢 |
（4）汉文字创意设计在品牌形象中的应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 目录 |
| 第1章 引言 |
| 1.1 研究的背景 |
| 1.2 研究的动机 |
| 1.3 研究的现状 |
| 1.4 研究的价值 |
| 1.5 研究的方法和基本思路 |
| 第2章 汉字的历史文化发展 |
| 2.1 汉字的历史起源 |
| 2.1.1 扑朔迷离的起源传说 |
| 2.1.2 远古文物上的原始"刻符" |
| 2.2 汉字的历史发展 |
| 2.2.1 古代文字阶段 |
| 2.2.2 近代文字阶段 |
| 2.2.3 汉字发展趋势 |
| 第3章 汉字设计的创意方法 |
| 3.1 了解汉字构造特点 |
| 3.1.1 汉字的造字方式 |
| 3.1.1.1 汉字的基本造字法 |
| 3.1.1.2 汉字造字法的历史分歧 |
| 3.1.2 汉字的形体结构 |
| 3.2 遵守汉字设计原则 |
| 3.3 整合汉字设计创意 |
| 3.3.1 汉字设计的创意思维基本模式 |
| 3.3.2 汉字设计的创意表现基本方法 |
| 3.3.2.1 汉字的笔画简省法 |
| 3.3.2.2 汉字的形义置换法 |
| 3.3.2.3 汉字的意象表现法 |
| 3.3.2.4 汉字的组合构建法 |
| 第4章 汉字设计在品牌形象中的应用 |
| 4.1 品牌形象设计 |
| 4.1.1 什么是品牌形象 |
| 4.1.2 品牌形象的特殊属性 |
| 4.1.3 品牌形象的构成要素 |
| 4.2 汉字设计在品牌形象中的应用 |
| 4.2.1 汉字设计在品牌标志中的应用 |
| 4.2.2 汉字设计在品牌名称中的应用 |
| 4.2.3 汉字设计在品牌标准字体中的应用 |
| 4.2.4 汉字设计在辅助图形中的应用 |
| 4.2.5 汉字设计在标题和广告语中的应用 |
| 4.2.6 汉字设计在产品包装中的应用 |
| 4.2.7 汉字设计在事务用品中的应用 |
| 4.2.8 汉字设计在其他视觉媒介中的应用 |
| 第5章 汉字传统艺术形式在品牌形象设计中的创意表现 |
| 5.1 汉字传统艺术的产生和发展 |
| 5.2 汉字传统艺术在品牌形象中的创意表现 |
| 5.2.1 汉字的图形艺术在品牌形象中的创意表现 |
| 5.2.2 汉字的篆刻印章艺术在品牌形象中的创意表现 |
| 5.2.3 汉字的书法艺术在品牌形象中的创意表现 |
| 第6章 用汉字的"文化"打造中国品牌 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（5）数字化时代标志设计发展研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 导论 |
| 1.1 研究的背景和意义 |
| 1.2 研究的目的 |
| 1.3 研究的创新点 |
| 1.4 基本思路和主要问题 |
| 1.5 研究的现状 |
| 1.6 研究的方法 |
| 第二章 数字化时代与现代标志设计 |
| 2.1 走进数字化新时代 |
| 2.2 数字化与传媒革命 |
| 2.3 标志的起源及概念界定 |
| 2.4 现代标志设计的发展历程 |
| 2.4.1 工业革命前与“工艺美术”运动时期的标志设计 |
| 2.4.2 新艺术运动与装饰艺术运动时期的标志设计 |
| 2.4.3 现代主义时期的标志设计 |
| 2.4.4 后现代主义风格的标志设计 |
| 2.5 小结 |
| 第三章 技术进步与媒介革命推动标志设计发展 |
| 3.1 技术进步对标志设计的影响 |
| 3.1.1 计算机辅助设计颠覆了标志设计的传统模式 |
| 3.1.1.1 计算机的技术优势 |
| 3.1.1.2 计算机的文化内涵 |
| 3.1.2 技术进步催生标志设计新的视觉语言 |
| 3.1.2.1 立体化 |
| 3.1.2.2 像素化 |
| 3.1.2.3 色彩化 |
| 3.1.2.4 实物化 |
| 3.2 媒介革命对标志设计的影响 |
| 3.2.1 标志设计的动态化 |
| 3.2.2 标志设计的多媒体化 |
| 3.3 小结 |
| 第四章 现代艺术与设计思潮对标志设计的影响 |
| 4.1 现代艺术运动对标志设计的影响 |
| 4.1.1 立体主义 |
| 4.1.2 未来主义 |
| 4.1.3 达达主义 |
| 4.1.4 超现实主义 |
| 4.1.5 波普艺术 |
| 4.1.6 涂鸦艺术 |
| 4.1.7 欧普艺术 |
| 4.2 现代主义、国际主义对标志设计的影响 |
| 4.2.1 现代主义 |
| 4.2.2 国际主义 |
| 4.2.3 后现代主义 |
| 4.3 小结 |
| 第五章 现代传播理论对标志设计的指导 |
| 5.1 二十世纪相关各学科的研究成果 |
| 5.1.1 基础理论 |
| 5.1.1.1 格式塔心理学 |
| 5.1.1.2 符号理论学说 |
| 5.1.1.3 认知理论学说 |
| 5.1.2 设计理论应用 |
| 5.1.2.1 文脉理论的应用 |
| 5.1.2.2 VI识别设计 |
| 5.2 相关各学科研究成果对标志设计的影响 |
| 5.2.1 理性化 |
| 5.2.2 人性化 |
| 5.2.2 系统化 |
| 5.3 小结 |
| 第六章 当代文化思潮对标志设计的影响 |
| 6.1 文化与设计的关系 |
| 6.2 设计文化的结构特征 |
| 6.3 设计文化的民族性 |
| 6.4 设计文化的时代性 |
| 6.5 标志设计的文化价值 |
| 6.6 流行文化对标志设计的影响 |
| 6.7 标志设计的文化传承 |
| 6.7.1 形象的继承 |
| 6.7.2 形意的融合 |
| 6.7.3 意境的超越 |
| 6.8 小结 |
| 第七章 前瞻现代标志设计的发展趋势 |
| 7.1 标志设计的多元化趋势 |
| 7.1.1 形式的多元化 |
| 7.1.2 手法的多元化 |
| 7.2 标志设计的动态化趋势 |
| 7.3 标志设计的系统化趋势 |
| 7.4 结语 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录: 作者在攻读硕士学位期间发表的论文及出版的专着 |
（6）从亚日电脑“换装”浅谈企业Ⅵ设计（论文提纲范文）
| 引言 |
| 第一章 从亚日电脑“换装”谈起 |
| 1.1 “换装”之前的亚日电脑 |
| 1.2 亚日电脑“换装”势在必行 |
| 1.3 亚日电脑如何“换装” |
| 1.4 “换装”之后的亚日电脑 |
| 第二章 VI设计的发展趋势 |
| 2.1 VI概述 |
| 2.2 设计观念创新的趋势 |
| 2.3 “以企业为核心”转向“以消费者为核心”的VI设计趋势 |
| 2.4 大众型VI转向策略型VI的设计趋势 |
| 2.5 从国际化逐渐走向本土化的VI设计趋势 |
| 第三章 VI与品牌形象 |
| 3.1 VI与品牌形象的现有模式 |
| 3.2 VI作为提升品牌价值的切入点 |
| 第四章 面对VI设计不可忽视的一些阻碍 |
| 4.1 来自企业界的阻碍 |
| 4.2 来自设计界自身的阻碍 |
| 第五章 面对VI设计发展阻碍的对策 |
| 5.1 针对客户提出的对策 |
| 5.2 针对设计人员提出的对策 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（7）平面广告中色彩与情感关联性研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 课题背景 |
| 1.2 研究方法和内容 |
| 1.3 研究目的及意义 |
| 第二章 平面广告中色彩语义 |
| 2.1 广告色彩的理论基础 |
| 2.2 广告色彩的象征与联想 |
| 2.3 广告色彩的属性对比语义 |
| 第三章 设计色彩与情感的契合 |
| 3.1 色彩与情感联系的表现性 |
| 3.2 色彩与情感的沟通力 |
| 3.3 色彩对情感的影响力 |
| 第四章 平面广告中色彩与情感联系的案例分析 |
| 4.1 公益广告中的色彩与情感联系 |
| 4.2 商业广告中的色彩与情感联系 |
| 第五章 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（8）趣味性主题在餐饮空间中的应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 选题背景 |
| 1.2 选题目的及意义 |
| 1.2.1 选题目的 |
| 1.2.2 选题意义 |
| 1.3 国内外相关研究现状 |
| 1.3.1 国外研究现状 |
| 1.3.2 国内研究现状 |
| 1.4 相关概念界定 |
| 1.5 研究方法 |
| 1.6 论文框架 |
| 第二章 餐饮空间中趣味性主题的相关理论阐述 |
| 2.1 餐饮空间 |
| 2.1.1 餐饮空间的定义 |
| 2.1.2 餐饮空间的分类 |
| 2.1.3 餐饮空间基本设计特点 |
| 2.1.4 餐饮空间主题性设计的意义 |
| 2.2 趣味性主题 |
| 2.2.1 趣味性的定义 |
| 2.2.2 趣味性主题在餐饮空间中的应用 |
| 2.3 本章小结 |
| 第三章 餐饮空间趣味性主题设计的分析 |
| 3.1 趣味性主题在餐饮空间中的应用 |
| 3.1.1 趣味性主题在餐饮空间中的布局设计 |
| 3.1.2 趣味性主题在餐饮空间中的陈列设计 |
| 3.1.3 趣味性主题在餐饮空间中的色彩设计 |
| 3.1.4 趣味性主题在餐饮空间中的照明设计 |
| 3.2 趣味性主题在餐饮空间中的应用实践所存在的问题 |
| 3.2.1 过分追求趣味性而忽视设计功能性 |
| 3.2.2 主题营造仍不够全面到位 |
| 3.2.3 主题表现忽视对于光影的运用 |
| 3.3 本章小结 |
| 第四章 趣味性主题在餐饮空间中的设计探讨 |
| 4.1 趣味性主题在餐饮空间中的设计元素 |
| 4.2 餐饮空间趣味性的设计要点 |
| 4.2.1 餐饮空间趣味性主题在设计上要兼顾功能性 |
| 4.2.2 餐饮空间设计应注重内在品质而不致丧失趣味导向作用 |
| 4.2.3 餐饮空间趣味性主题表现应注意色彩、光影的运用 |
| 4.3 餐饮空间中趣味性主题的设计手法 |
| 4.3.1 场景模拟 |
| 4.3.2 符号化演示 |
| 4.3.3 电子演示 |
| 4.3.4 表演 |
| 4.4 餐饮空间中趣味性主题的设计原则 |
| 4.4.1 趣味表现不影响舒适度原则 |
| 4.4.2 趣味性服从功能性原则 |
| 4.4.3 地域文化与趣味性相结合原则 |
| 4.5 本章小结 |
| 第五章 趣味性主题在餐饮空间中的实践 |
| 5.1 便所欢乐主题餐厅 |
| 5.1.1 案例说明 |
| 5.1.2 相关图示 |
| 5.2 Seahood水货餐厅 |
| 5.2.1 案例说明 |
| 5.2.2 相关图示 |
| 5.3 影视剧主题餐厅 |
| 5.3.1 案例说明 |
| 5.3.2 相关图示 |
| 第六章 结论 |
| 6.1 趣味性主题是未来餐饮空间设计的重要方向 |
| 6.2 餐饮空间趣味性主题设计问题的分析及对策 |
| 参考文献 |
| 作者简介 |
| 作者在攻读硕士学位期间发表的学术论文 |
| 致谢 |
（9）安全文化视觉识别系统设计方法研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究现状及存在问题 |
| 1.3 研究目的及意义 |
| 1.4 研究思路 |
| 1.4.1 研究内容 |
| 1.4.2 技术路线 |
| 第2章 安全文化视觉识别系统的理论基础 |
| 2.1 安全文化理论 |
| 2.1.1 安全文化的范畴 |
| 2.1.2 安全文化的结构与体系 |
| 2.2 视觉识别系统理论 |
| 2.2.1 视觉识别系统的概念 |
| 2.2.2 视觉识别系统的基础系统 |
| 2.2.3 视觉识别系统的应用系统 |
| 2.3 色彩理论 |
| 2.3.1 色彩的三要素 |
| 2.3.2 色彩研究的范围 |
| 2.4 信息设计理论 |
| 2.4.1 信息设计的概念 |
| 2.4.2 信息设计的要素 |
| 2.4.3 信息设计的流程 |
| 第3章 安全文化标志设计研究 |
| 3.1 安全文化标志的图形设计 |
| 3.1.1 图形的设计原则 |
| 3.1.2 图形的设计形式 |
| 3.2 安全文化标志的色彩设计 |
| 3.2.1 标准色的设计原则 |
| 3.2.2 标准色的色彩心理 |
| 3.2.3 标准色的行业特点 |
| 3.2.4 标准色的表现形式 |
| 3.3 安全文化标志的标准字设计 |
| 3.3.1 标准字的设计原则 |
| 3.3.2 标准字的设计形式 |
| 3.4 安全文化标志的制作标准 |
| 3.4.1 安全文化标志的标准制图 |
| 3.4.2 安全文化标志释义 |
| 3.4.3 安全文化标志的使用规范 |
| 第4章 安全文化宣传载体设计研究 |
| 4.1 安全文化宣传载体设计模型 |
| 4.2 安全文化宣传载体的两大系列 |
| 4.2.1 区域系列 |
| 4.2.2 对象系列 |
| 4.3 安全文化宣传载体的两大类别 |
| 4.3.1 按用途分类 |
| 4.3.2 按形式分类 |
| 第5章 安全文化视觉识别系统的设计模型研究 |
| 5.1 模型的设计原则 |
| 5.2 设计模型的构建 |
| 5.2.1 调查研究 |
| 5.2.2 定位分析 |
| 5.2.3 设计方案 |
| 5.2.4 编写标准 |
| 第6章 安全文化视觉识别系统的实证研究 |
| 6.1 调查与定位 |
| 6.2 设计安全文化标志 |
| 6.2.1 设计初步方案 |
| 6.2.2 确定最终方案 |
| 6.3 设计安全文化宣传载体 |
| 6.3.1 办公用品类 |
| 6.3.2 广告宣传类 |
| 6.3.3 服装配饰类 |
| 6.4 编写标准规范 |
| 第7章 结论及展望 |
| 7.1 结论 |
| 7.2 创新点 |
| 7.3 展望 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 附录1 |
| 附录2 |
（10）江西怡杉环保有限公司的VI设计（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 目录 |
| 第1章 引言 |
| 1.1 研究目的意义 |
| 1.2 研究内容与目标 |
| 1.3 国内外研究现状 |
| 1.3.1 国外研究现状 |
| 1.3.2 国内研究现状 |
| 1.4 研究方法与思路 |
| 1.4.1 研究方法 |
| 1.4.2 研究思路 |
| 第2章 企业 VI 设计概述 |
| 2.1 企业 VI 设计的定义 |
| 2.2 企业 VI 设计的作用 |
| 2.2.1 心理认知功能 |
| 2.2.2 形象导向功能 |
| 2.2.3 营销战略功能 |
| 2.3 企业 VI 设计的基本原则 |
| 2.3.1 企业 VI 设计的差异性原则 |
| 2.3.2 企业 VI 设计的同一性原则 |
| 2.3.3 企业 VI 设计的民族性原则 |
| 2.3.4 企业 VI 设计的可执行性原则 |
| 2.4 企业 VI 设计容易出现的误区 |
| 2.4.1 企业 VI 设计仅停留在设计层面 |
| 2.4.2 "VI"与"VIS"概念混淆 |
| 2.4.3 VI 视觉形象没有真正意义上的识别性 |
| 2.5 企业 VI 设计的新元素及新态势 |
| 2.5.1 企业 VI 设计正处于由主流平面媒体到多媒体传播的过渡期 |
| 2.5.2 "新元素"代表着更加广泛自由的设计思维 |
| 2.5.3 从"静态"走向"动态"是 VI 设计的新态势 |
| 第3章 江西怡杉环保有限公司 VI 设计 |
| 3.1 江西怡杉环保有限公司简介 |
| 3.2 江西怡杉环保有限公司 VI 设计方法与原则 |
| 3.2.1 江西怡杉环保有限公司 VI 设计方法 |
| 3.2.2 江西怡杉环保有限公司 VI 设计原则 |
| 3.3 江西怡杉环保有限公司 VI 设计构思 |
| 3.3.1 主色调确立 |
| 3.3.2 辅助图形设计 |
| 3.3.3 标准字体定位 |
| 3.3.4 LOGO 标志初步设想 |
| 3.3.5 部分应用要素初步构想 |
| 3.3.6 设计亮点及寓意 |
| 第4章 江西怡杉环保有限公司 VI 设计具体方案 |
| 4.1 江西怡杉环保有限公司 VI 设计基础系统的设计 |
| 4.1.1 LOGO 设计 |
| 4.1.2 企业 VI 的标准字设计 |
| 4.1.3 企业 VI 的标准色设计 |
| 4.2 江西怡杉环保有限公司 VI 设计应用系统的设计 |
| 4.2.1 办公自动化系统设计 |
| 4.2.2 服饰系统设计 |
| 4.2.3 环境系统设计 |
| 第5章 结论 |
| 5.1 江西怡杉环保有限公司 VI 设计的价值 |
| 5.1.1 以人为本 |
| 5.1.2 先进带头作用 |
| 5.1.3 增加企业凝聚力 |
| 5.1.4 提高企业公众形象 |
| 5.2 江西怡杉环保有限公司 VI 设计的不足与展望 |
| 5.2.1 江西怡杉环保有限公司 VI 设计的不足 |
| 5.2.2 江西怡杉环保有限公司 VI 设计的展望 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
四、郝雪莉平面设计作品选（论文参考文献）
- [1]品牌视觉形象识别（Ⅵ）系统中辅助图形的设计研究[D]. 周璇. 山东工艺美术学院, 2012(10)
- [2]论数字信息时代中标志图形的个性化设计研究[D]. 刘妹华. 湖南师范大学, 2013(S1)
- [3]云南特色餐厅VI设计的应用研究[D]. 谭江红. 湖南师范大学, 2012(07)
- [4]汉文字创意设计在品牌形象中的应用研究[D]. 胡菁奕. 湖北工业大学, 2010(03)
- [5]数字化时代标志设计发展研究[D]. 朱琪颖. 江南大学, 2008(05)
- [6]从亚日电脑“换装”浅谈企业Ⅵ设计[D]. 于跃. 山西大学, 2004(03)
- [7]平面广告中色彩与情感关联性研究[D]. 梁乐. 延边大学, 2017(01)
- [8]趣味性主题在餐饮空间中的应用研究[D]. 刘昊初. 沈阳建筑大学, 2016(03)
- [9]安全文化视觉识别系统设计方法研究[D]. 赵屾. 中国地质大学（北京）, 2014(05)
- [10]江西怡杉环保有限公司的VI设计[D]. 罗音. 南昌大学, 2014(02)