一、家具风格及其成因（论文文献综述）
赵亚美,秦鹏飞[1]（2021）在《明式家具和美式家具的风格比较探究》文中提出每一种艺术风格的形成不是一蹴而就的,而是经过漫长的时间的演变、经过历史的筛选,最终留下来的都是其中之精华部分。家具作为人类文明的一部分,体现出不同社会背景、不同经济文化的人类需求和审美,以上罗列都是家具风格的形成的重要因素。本文以明式家具和美式家具为例,从概念背景、造型结构、材料工艺、装饰纹样四个方面进行解析,探讨中式家具和美式家具独特风格形成背后的原理,以期能为现代家具设计提供思考和借鉴。
宋哲琦[2]（2020）在《《装饰》杂志设计文化发展研究（1958-2018）》文中认为《装饰》作为国内重要的艺术设计类核心期刊,从1958年创刊起,与中国设计共同成长,记录了工艺美术与现代设计的发展历程,汇集了国内外着名专家学者。以《装饰》作为展现学术思想、指导学科实践的平台。本文以《装饰》发展历程为线索,通过期刊分析、文献分析、表格梳理、人物访谈等的研究方法,根据不同时期不同的内容侧重点将杂志发展分为三个阶段来进行分析,论述《装饰》与中国设计文化发展之间的关联,并对20年来的杂志内容进行系统的整理,更全面的阐述该杂志的发展历程与时代背景下相互影响的关系,以及对《装饰》、对中国设计文化、教育的作用与影响进行总结。
教育部[3]（2020）在《教育部关于印发普通高中课程方案和语文等学科课程标准（2017年版2020年修订）的通知》文中研究说明教材[2020]3号各省、自治区、直辖市教育厅（教委）,新疆生产建设兵团教育局:为深入贯彻党的十九届四中全会精神和全国教育大会精神,落实立德树人根本任务,完善中小学课程体系,我部组织对普通高中课程方案和语文等学科课程标准（2017年版）进行了修订。普通高中课程方案以及思想政治、语文、
王皓铭[4]（2020）在《融合与嬗变 ——清代广式家具研究》文中研究表明清代是满汉蒙为主体的多民族文化融合的时代,同时,因欧洲“西学”的输入,清代艺术向更加多元化方向发展。本文通过对清代广式家具的发展脉络进行全面梳理,从其融合与嬗变的重要属性切入,将文献资料与实物、图像相互印证,运用多学科综合的研究思路,以归纳比较的研究方法为主,深入挖掘清代广式家具的融合之因、嬗变之力以及与国内外同行业的相互影响等问题,并进一步阐述广东的能工巧匠们如何将独特的设计价值理念,施之于传统家具的材料、形制、装饰与技艺,进而创造出了集大成的物质成果,确立起清代广式家具的典范地位的。研究表明,清代广州地区是本土文化和外来文化的交汇地区,“一口通商”政策的施行,使广州地区凭借交通便利之势,经济贸易获得持续发展,工艺品生产空前繁荣。同时,随着“西洋热”的持续升温,西洋家具在社会上层被广泛接受,中西杂糅式家具开始流行。在中西文化融合交汇的过程中,清代广式家具突破明式家具的耀眼光环,借助天时、地缘优势,集不同群体（皇家、达官贵人、华侨、商人、工匠）的合力推动,通过宫廷与地方的互动,使汇聚典型纹饰、独特技艺、特殊材料等多种表现形式于一身的广式家具,逐渐演变成清式家具的典范。这种寻求自身突破、不断融合发展,不断革新嬗变的精神是难能可贵的,这将为我们探索新时代民族文化大发展大融合背景下,如何融通互鉴,将传统工艺更好地传承与发展下去提供一种可以借鉴的思路。
刘思聪[5]（2020）在《B家具企业营销策略研究》文中认为随着生活水平的提高,人们对居住空间的舒适度和自由度有了更高要求,对空间内家具的品质化、个性化与匹配度要求越来越高,定制家具应运而生并于近年来迅速发展。全屋定制概念衍生发展,随之而来的是家具行业内的激烈竞争。以尚品宅配、欧派家具等为代表的知名家具品牌企业占据一大部分市场份额;同时,部分房地产企业也开始加入这一市场竞争,并侵蚀了部分市场占有率。知名度稍差或规模较小的家具企业,应从分析自身营销问题及改进营销策略入手,在市场竞争中生存并发展。本文的研究对象B家具企业是一家以定制家具业务为主的中小家具企业,该企业在营销实践中存在着一些问题。本文撰写思路如下。第一部分,介绍本文的研究背景及意义、研究思路和方法、研究内容与框架。第二部分,综述定制家具、顾客定制和相关营销理论应用研究（STP策略、4Ps策略和定制化营销）的文献,选取本文写作的理论分析工具。第三部分,首先简介B家具企业,并且运用4Ps策略的框架描述其现行营销策略;然后采用定性研究和市场调查的方法对现行营销策略进行问题调研;最后运用STP策略和4Ps策略的逻辑综合梳理出了现有的几个营销问题:产品与消费者的精准匹配不到位;消费者对VR营销技术的认同度不够;企业品牌知名度有待提升;企业产品价格不具备明显市场优势;个别渠道销售业绩有待提升;产品促销效果有待提升;营销策略设计未充分考虑外部环境影响。第四部分,延续上述两个策略的逻辑,分析出企业现行营销问题的成因:市场定位不合理;目标市场选择不明确;只采用区域细分的方式进行市场细分;产品营销组合策略与STP匹配不佳;产品定价不够差异化;营销渠道结构不够细化;营销促销策略不够丰富;外部环境变化导致消费者定制家具购买行为变化。第五部分,运用STP策略重新对该企业细分市场、选择目标市场和定位市场,再依据4Ps策略对该企业的产品、价格、渠道和促销等策略制定营销改进对策,最后在人力资源、管理考核和财务保障方面提出保障措施。本文针对B家具企业的营销问题所提出的营销策略改进对策,具有一定的实践性。希望这些改进对策,能助力完善B家具企业的营销策略,从而使其在目标市场上的经营业绩和市场占有率尽量达到预期,并能在激烈的行业竞争中占稳一席之地。同时,希望本文针对B家具企业营销问题而提出的营销策略改进对策,能为具有类似规模的以经营定制家具为主的中小家具企业提供一定的参考和借鉴。
高云澄[6]（2019）在《明季江南造物研究》文中研究指明明代造物设计是中国设计史上集大成的时期。从纵向轴看,明季是其鼎盛期;横向轴看,江南地区为全国执牛耳者。本文讨论的江南地区,空间范围以五府（苏州、松江（今上海）、常州、嘉兴、湖州）一州（太仓州）为中心,向外辐射至杭州、镇江以及南京。时间为明季四朝万历﹑泰昌﹑天启及崇祯,即1572年至1644年共七十二年。此处讨论的对象和内容即“物”,大约有以下类别组成:一﹑日常用品;二﹑工艺美术;三﹑建筑园林;四﹑机械工程,兼及参与造物的人群,主要有文人士夫、各类工匠和商贾等。本文通过梳理明季江南社会﹑经济﹑思想﹑文化等对造物设计的影响,分析明季江南地区造物设计形成的历史背景,在造物设计演进的历史脉络中,总结出明季时期的造物设计的特点;结合观念﹑方式和类别三个维度,试图还原明季江南地区造物设计立体直观的面貌、接近历史真相,并聚焦社会各阶层参与造物设计活动的情况、造物设计次第和造物设计的价格等方面,试图阐释明季江南地区造物和设计本体的发展历程,从而初步揭示造物设计的演化路径。在方法运用上,一是文献法,分析﹑研究各种现存的文献。文献选取中既考虑到设计学范围中的典籍和文献,同时也关注历史学﹑文学中的政典﹑方志﹑档案﹑日记﹑游记﹑散文﹑小品﹑手札等,既注重运用常见文献如《长物志》《遵生八笺》等,也挖掘﹑甄别﹑引用被忽略的文献。二是比较法。本文通过分析明季时江南地区的造物设计和全国其他地区、域外的造物设计进行比较,总结出造物设计之间的异、同,江南地区的造物设计的性质、特征、功能、形态等。三是互证法。近年来,随着历史学、文献学、考古学、经济史学等学科的发展,学科间的交流、联系和结合更加的紧密。明清时期,出版印刷业发达,官刻、私刻的规模庞大。大量的明人、清人的小说、诗词、笔记、日记、戏曲、手札涌现,这些保存良好的史料是珍贵的研究资料。本文运用以上史料与正史互证,试图还原明季江南造物设计的全面、生动的面貌。本文的创新观点在以下三个方面:明季江南之所以为明代造物设计史上最为兴盛和辉煌的时期,有其天时﹑地利﹑人和三方面的因素。“以银代役”和“一条鞭法”等利好流通的政策,晚明时已经规模化实施。江南气候宜人、地田丰腴、民众勤耕,擅经营。江南地区不仅适宜粮食和经济作物的生长,温度以及湿度也与缫丝织布等所需条件相匹配。人文荟萃的江南,能工巧匠汇聚,名门望族云集,士匠之间的互动尤为频繁。再从中外交流方面考察,晚明时江南地区并非是西方传教士最早到达的地区,但却是最先主动接受﹑研究西方知识﹑技术与文化的地区。明季江南地区是全国造物设计创新最为活跃的时期与地区。从“工”的层面来看,政策改革下,工匠的人身自由得到一定程度的解放,自主创造的积极性高涨,又恰值隆庆开关,海外交流频繁,海内奢靡之风盛行,供需两旺。“时玩”层出不穷,同时在精益求精的工匠精神下精品迭出;从“士”的角度而言,从“弘毅”到“治身”,在延续传统礼制的同时,为造物设计提供了理论支持和多样性。西方传教士带来的科学技术和产品等,冲击了文人士夫的思想观念。江南地区对市场需求与机遇及时作出调整与更新,最终引领了全国文化和物质产品消费的风潮。明季江南社会宽松,趋利性明显,使得社会各阶层群体性投入造物设计活动。晚明时期工匠“身份”呈现多样化,包括“儒匠”“哲匠”等,士绅在治身的同时也将目光投射到造物的孵化和设计中,究其原因是社会各阶层广泛的参与,民间文物和器物的收藏﹑藻鉴﹑流通﹑消费等关系网络发达,市场需求促进了造物设计的发展,造物设计呼应需求,市民阶层的鉴赏购藏等行为又反馈到造物设计市场。以上成就了明季江南在近世以来中国造物设计的黄金时代。
曹鸣[7]（2019）在《宋代居室陈设品中的“素”审美表现研究》文中提出“素”审美作为崇高的美学追求,萌发于先秦时期,发展至宋代,得到了全方位倡导,并渗透于宋代的陈设品中。针对目前宋代陈设品中“素”审美表现研究不全面不充分的问题,在宋代“素”审美内涵理论研究的基础之上,探求审美兴起的时代成因,分析宋代居室陈设品“素”审美的具体表现及内在意义。以宋代居室陈设品中的“素”审美为研究对象,运用文献研究法、比较分析法以及归纳法,对宋代与前朝后世进行对比研究,分析归纳出宋代“素”审美内涵,指出了宋代的“素”审美内涵是“自然”、“简淡”、“雅意”的审美。从宋代政治环境、经济环境、文化环境这三个方面,运用交叉学科研究法,分析出了宋代“素”审美兴起的时代成因:崇文抑武的政治环境,使文人成为宋代一个重庞大和更有文化教养的社会阶层;百业俱兴的经济环境,为宋代陈设品的“素”审美实现提供了坚实的经济基础;雅事盛行的文化环境极大程度上引领了时代的审美风尚,宋代的“素”审美就是在这样一个有着浓郁文人气息的时代中发展。基于以上宋代“素”审美的理念相关研究成果,运用比较分析法、文献研究法、个案研究法和图像研究法,筛选出了具有宋代“素”审美表现的典型陈设品有宋代家具、瓷器、漆器、文房类和香器类,提出这些器物统一于“素”审美之下,而差异性在于:宋代家具“素”审美表现,为少饰重材的自然之素、冶炼求简的精简之素、质朴雅韵的雅意之素;宋代瓷器“素”审美表现,为仿生冼括的自然之素、无染无为的简淡之素、超逸出俗的雅意之素;宋代漆器“素”审美表现,为天然单纯的自然之素、简态少饰的简淡之素、醇厚静穆的雅意之素;文房类“素”审美表现,为趣味天然的自然之素、以质焕美的简淡之素、雅趣盎然的雅意之素;香器类“素”审美表现,为妙造自然的自然之素、简练质朴的简淡之素、高远脱俗的雅意之素。结合当下时代背景,运用比较分析法,探讨宋代居室陈设品中的“素”审美在现代居室陈设品设计中的启示,可从“务世创新”的造物观念、“造化自然”的造型艺术、“有生于无”的装饰艺术这三个方面来表现。通过以上研究,能在一定程度上丰富对宋代“素”美学理论研究成果,也对当下陈设品的设计也具有一定的理论指导意义。
区雪兰[8]（2019）在《AR场景下广式家具文化传播的交互叙事》文中认为在新媒体技术场景下,如何更好地讲述广式家具的文化故事,让其文化得以更广泛地传播,读者得到更好的文化交互体验,是本课题研究的初衷。本文在叙事理论的框架下探讨基于AR技术的广式家具文化传播的交互叙事模式,总结出AR场景下广式家具文化传播的交互叙事系统。以叙事学为研究主体,拓宽叙事学的理论边界,丰富理论成果。首先,从广式家具的实物入手,对广式家具进行实地考察,立足于前人研究,使用考古学与文物学惯用的类型学方法对广式家具进行分类研究。同时从广式家具的用料、造型、工艺、装饰四个方面,较为深入地分析广式家具的文化特征。其次,从媒体的演进与叙事形式的变化,阐述交互叙事是传统叙事理论的延续。交互叙事的研究是在经典叙事学和后经典叙事学的基础上,包含了读者的自身感受和参与。媒体叙事的发展也经历了口语、文字、影像、数字媒体的交互叙事四个阶段。同时也扩展了叙事领域,产生了如交互动画、交互游戏等新的叙事形式。最后,从三维空间感、实时交互和多感官体验三方面叙述AR技术的交互叙事特点。从交互叙事的叙事内容、叙事主体、叙事结构、叙事形态、叙事载体和叙事时空六个方面阐述广式家具文化传播的系统架构。在理论研究的基础上,以“符合新媒体时代的叙事方式”作为设计实践的出发点,通过理论指导设计的实践,并对理论进行验证与完善。广式家具文化基于交互叙事系统进行合理编排、重组和内容创新,设计出符合新媒体叙事要求的交互叙事作品《纸上广作》AR交互APP,以此传播广式家具的文化,实现读者与广式家具之间更高效的交互体验。丰富广式家具内容创新度,建构新媒体技术下广式家具文化传播的叙事形态,从而拓宽广式家具文化传播的受众范围。以期为未来的广式家具文化传播提供可能的借鉴与交流。
郝胜男[9]（2019）在《海派家具中的西方文化与吴越风韵》文中进行了进一步梳理我国家具史中古代家具发展繁荣,近代民国时期的海派家具像一块海绵一般不断吸收外来设计文化,并与中国传统家具文化内在的融合,发展成为我国家具史上最后一个高峰。本文研究的主要对象是民国时期的海派家具,主要研究内容是西方家具设计对海派家具的影响、吴越传统家具对海派家具的影响以及海派家具的本土化发展。因为对海派家具的研究,不仅是对这种自成一派的家具设计的研究,也给当代家具设计发展提供借鉴。本文所选的主题研究资料并不如普通家具那么多,笔者主要采用文献研究,实地考察、研究对比、整理归纳的方法,从西方家具设计对海派家具的影响、吴越家具对海派家具的影响,海派家具的本土化发展三方面来研究海派家具的形成。最终得出得出的结论有——西方不同时期家具设计中对海派家具影响最大的几个时期分别是巴洛克与洛可可时期,新古典主义时期,工艺美术与新艺术运动时期,装饰运动时期。吴越家具对海派家具的影响主要体现在材料的运用,装饰技法的运用上。海派家具的本土化发展因海派家具所处的地理环境、社会因素等问题,主要体现在色彩浓郁深沉,色系色调统一,两个特点上。海派家具中的中西方文化的融合采用“同性相吸”的方法,也就是将两种家具中风格相近的融合在一起,组成风格统一装饰自然的新家具。对海派家具的研究笔者得出海派家具中中西合璧的具体体现,也找到了海派家具能将两种文化自然融合的原因。得出海派家具对中国家具史具有重大意义,对当代家具设计发展有很大的参考价值的结论。所以对海派家具的研究不仅是具有学术意义的,还能给现下的家具发展提供创新的思路,具有启示意义。
袁梓晶,谢力生,刘子欢,邱富建[10]（2019）在《美式家具的风格特点》文中认为美式风格家具作为家具风格中的一个重要构成,近年来越来越多地受到国内消费者的喜爱,关于美式风格家具的研究也越来越多,研究将美式家具从造型上划分为美式仿古风格、美式新古典风格和美式田园风格。笔者对这三种美式家具风格的特点分别进行了归纳与总结,探讨这三种家具风格的相似之处及各自的特色,为今后的美式风格家具研究提供参考。
二、家具风格及其成因（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、家具风格及其成因（论文提纲范文）
（1）明式家具和美式家具的风格比较探究（论文提纲范文）
| 1 概念背景 |
| 1.1 概念区分 |
| 1.2 起源背景 |
| 2 风格原理解析 |
| 2.1 造型结构 |
| 2.1.1 造型对比分析 |
| 2.1.2 结构对比 |
| 2.1.3 材料工艺 |
| 2.2 装饰纹样 |
| 2.2.1 纹样题材 |
| 3 总结 |
（2）《装饰》杂志设计文化发展研究（1958-2018）（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 致谢 |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究的背景及意义 |
| 1.2 相关领域研究现状 |
| 1.2.1 期刊论文类 |
| 1.2.2 专着类 |
| 1.3 研究的方法、思路 |
| 1.3.1 研究的方法 |
| 1.3.2 研究的思路 |
| 2 百花盛开的工艺美术发展(1958-1961) |
| 2.1 《装饰》创刊溯源 |
| 2.2 《装饰》杂志风格主要视觉特点 |
| 2.2.1 封面文字 |
| 2.2.2 封面视觉图案 |
| 2.2.3 内页版面设计 |
| 2.3 传统工艺美术的发展 |
| 2.3.1 重新重视民间美术 |
| 2.3.2 指导工艺美术创作 |
| 2.4 为美化人民生活服务 |
| 2.4.1 面向大众生活创作 |
| 2.4.2 向西方世界开展学习 |
| 3 求索争鸣的设计萌芽(1980-1996) |
| 3.1 复刊时代背景 |
| 3.2 《装饰》视觉元素的变化 |
| 3.2.1 封面设计形式的探索 |
| 3.2.2 封面主体立意的变迁 |
| 3.2.3 内页版式的有序与变化 |
| 3.3 工艺美术的变革 |
| 3.3.1 “工艺美术“名词的局限 |
| 3.3.2 “装饰热”的兴起 |
| 3.4 现代化的新浪潮 |
| 3.4.1 科技与艺术的大讨论 |
| 3.4.2 现代设计的浪潮 |
| 3.5 《装饰》步伐的“守”与“进” |
| 4 对话世界文化自信的设计现代化(1997-2018) |
| 4.1 走入“全球化” |
| 4.2 《装饰》设计的多元化 |
| 4.2.1 和谐的整体性 |
| 4.2.2 现代感的民族美 |
| 4.2.3 敢于尝试的创意美 |
| 4.2.4 版式装饰的简洁美 |
| 4.3 开放视野立足传统 |
| 4.3.1 工艺美术的新发展 |
| 4.3.2 设计批评的引入 |
| 4.3.3 中国创造带来的思考 |
| 4.4 面向时代关注当下 |
| 4.4.1 设计的伦理学问题 |
| 4.4.2 技术与设计的关系 |
| 4.4.3 从设计艺术到设计科学 |
| 4.5 《装饰》内容的“质”与“量” |
| 5 总结 |
| 5.1 从工艺美术到现代设计 |
| 5.2 从教育理论到学科实践 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录一 采访文字稿 |
| 附录二 《装饰》1958-2018杂志封面 |
| 附录三 《装饰》1958-2018文章整理 |
| 作者简介 |
（4）融合与嬗变 ——清代广式家具研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究缘起、研究对象与研究意义 |
| (一) 研究缘起 |
| (二) 研究对象及相关概念 |
| (三) 研究对象的时间界定 |
| (四) 研究意义 |
| 二、学术史回顾与研究现状 |
| (一) 明清家具研究的学术史回顾 |
| (二) 关于广式家具的研究现状 |
| 三、研究方法与研究思路 |
| (一) 研究方法 |
| (二) 研究思路及主要研究内容 |
| 第一章 清代广式家具多元融合的社会基础 |
| 第一节 各种文化的交汇与融通 |
| 一、岭南文化基础 |
| 二、满汉融合文化的影响 |
| 三、东西方文化的融汇 |
| 第二节 交通与贸易枢纽的地缘优势 |
| 一、通达的水路运输条件 |
| 二、畅流的通商贸易口岸 |
| 三、经济贸易的持续发展 |
| 四、行会商铺的繁盛集中 |
| 第三节 社会群体的合力推动 |
| 一、皇家达官阶层促进消费 |
| 二、置业华侨引领审美风尚 |
| 三、行商“夷”商推进贸易交流 |
| 四、能工巧匠推动技艺升华 |
| 第二章 清代广式家具的形成与嬗变 |
| 第一节 优质木材原料的充裕 |
| 一、优质木材的来源及途径 |
| 二、品种丰富的中外良材 |
| 三、首选紫檀的用料优势 |
| 第二节 中西杂糅家具的出现 |
| 一、“西学东渐”及西方艺术风尚的影响 |
| 二、室内陈设及家具的西化倾向 |
| 三、“洋派造作”渐成行业主流 |
| 四、外销增长推进家具的中西融合 |
| 第三节 内廷“恭造”与地方“民造”互动影响下的嬗变 |
| 一、广式家具的宫廷化 |
| 二、家具新风出广作 |
| 第三章 清代广式家具的主要特征 |
| 第一节 材质考究善用整料 |
| 一、选材唯精 |
| 二、用料完整 |
| 第二节 造型繁复不拘一格 |
| 一、造型繁缛复杂 |
| 二、样式新巧多变 |
| 第三节 镶嵌繁巧雕磨圆熟 |
| 一、多样化的镶嵌方式 |
| 二、雕磨结合力求圆润 |
| 第四节 纹饰华丽中西杂糅 |
| 一、中国传统纹样为主体 |
| 二、西洋纹饰的自然揉入 |
| 三、色彩华丽的嵌珐琅装饰 |
| 第四章 清代广式家具的价值体现 |
| 第一节 传统与创新并举的设计理念 |
| 一、彰显吉祥的传统观念 |
| 二、中西杂糅的创新理念 |
| 第二节 代表清代家具发展潮流的典范 |
| 一、“自成一体”的地方家具流派 |
| 二、清式家具的典型代表 |
| 第五章 清代广式家具的影响 |
| 第一节 对其他家具流派的影响 |
| 一、对苏式家具的影响 |
| 二、对京式家具的影响 |
| 三、对海派家具的影响 |
| 第二节 对西方家具的影响 |
| 一、引领中国“外销艺术品”消费热潮 |
| 二、“中国风”家具成为上流社会风尚 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 图片来源 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 |
| 致谢 |
（5）B家具企业营销策略研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景及意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 研究思路与方法 |
| 1.2.1 研究思路 |
| 1.2.2 研究方法 |
| 1.3 研究内容与框架 |
| 1.3.1 研究内容 |
| 1.3.2 研究框架 |
| 2 文献综述 |
| 2.1 定制家具研究综述 |
| 2.2 顾客定制研究综述 |
| 2.3 相关营销理论应用研究综述 |
| 2.4 研究综述综评 |
| 3 企业现行营销策略及问题描述 |
| 3.1 企业介绍 |
| 3.1.1 企业简介 |
| 3.1.2 企业产品和服务简介 |
| 3.2 企业现行营销策略 |
| 3.2.1 产品策略 |
| 3.2.2 价格策略 |
| 3.2.3 渠道策略 |
| 3.2.4 促销策略 |
| 3.2.5 企业目前经营状况 |
| 3.3 现行营销策略问题调研 |
| 3.3.1 研究设计与方法 |
| 3.3.2 访谈与调查结果 |
| 3.4 企业现行营销问题的描述 |
| 3.4.1 产品与消费者的精准匹配不到位 |
| 3.4.2 消费者对VR营销技术认同度不够 |
| 3.4.3 企业品牌知名度有待提升 |
| 3.4.4 企业产品价格不具备明显市场优势 |
| 3.4.5 个别渠道销售业绩有待提升 |
| 3.4.6 产品促销效果有待提升 |
| 3.4.7 营销策略设计未充分考虑外部环境影响 |
| 4 企业现行营销问题的成因分析 |
| 4.1 市场定位不合理 |
| 4.2 目标市场选择不明确 |
| 4.3 只针对区域进行市场细分 |
| 4.4 产品营销组合策略与STP匹配不佳 |
| 4.5 产品定价不够差异化 |
| 4.6 营销渠道结构不够细化 |
| 4.7 营销促销策略有待丰富 |
| 4.8 外部环境变化导致消费者定制家具购买行为变化 |
| 5 企业营销策略改进 |
| 5.1 STP策略 |
| 5.1.1 市场细分 |
| 5.1.2 目标市场选择 |
| 5.1.3 市场定位 |
| 5.2 产品改进策略 |
| 5.2.1 产品开发策略 |
| 5.2.2 产品品牌策略 |
| 5.3 价格改进策略 |
| 5.3.1 价格制定策略 |
| 5.3.2 价格体系管理策略 |
| 5.4 渠道改进策略 |
| 5.4.1 厂家直销策略 |
| 5.4.2 代理人销售策略 |
| 5.4.3 电商销售策略 |
| 5.5 促销改进策略 |
| 5.5.1 线上促销策略 |
| 5.5.2 线下促销策略 |
| 5.6 保障措施 |
| 5.6.1 储备和优化相关人才 |
| 5.6.2 健全管理考核制度 |
| 5.6.3 做好财务保障 |
| 6 结束语 |
| 参考文献 |
| 附录:B家具企业定制家具消费者调查问卷 |
| 致谢 |
（6）明季江南造物研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、选题缘起和意义 |
| 二、概念界定 |
| 三、研究方法、路径和目的 |
| 四、以往学术史回顾和研究现状综述 |
| 第一章 明季江南地区造物设计形成的动因 |
| 第一节 明季江南的经济和社会 |
| 一、江南城市、市镇发展和人口 |
| 二、赋税、徭役 |
| 三、工匠制度的变化和手工业的发展 |
| 第二节 观念、风俗、习尚、交流 |
| 一、思想观念 |
| 二﹑风俗习尚 |
| 三﹑交流互动 |
| 第三节 小结 |
| 第二章 明季江南地区社会各阶层群体与造物设计 |
| 第一节 参与造物设计的前提 |
| 一、时代趋新 |
| 二、千家万色 |
| 三、位序错动 |
| 第二节 造物设计的表现过程和局限性 |
| 一、表现过程 |
| 二、制约和局限 |
| 第三节 记载﹑传播 |
| 一、国史、地方志 |
| 二、笔记、散文、文集、日记、诗词 |
| 三、专业书籍 |
| 第四节 小结 |
| 第三章 明季江南地区造物设计的特点 |
| 第一节 江南造物设计的传统积累 |
| 一、南北交融 |
| 二、对外交往 |
| 第二节 江南造物设计的表徵 |
| 一、精致 |
| 二、新颖 |
| 三、奇巧 |
| 四、整合 |
| 第三节 江南造物设计的本质和属性 |
| 一、仿古 |
| 二、综合 |
| 三、改良 |
| 四、创新 |
| 第四节 江南造物设计的类别 |
| 一、日常用品与消费品 |
| 二﹑陈设品与欣赏品 |
| 第五节 小结 |
| 第四章 明季江南地区造物设计的次第 |
| 第一节 影响次第的因素 |
| 一、界别种类 |
| 二、材料材质 |
| 三、工时成本 |
| 四、技术工艺 |
| 第二节 判定次第的价值取向和“标准” |
| 一、陈设与日用 |
| 二、写实与写意 |
| 三、典雅与庸俗 |
| 第三节 小结 |
| 第五章 明季江南地区造物设计的价格 |
| 第一节 江南造物的价值和价格 |
| 一、价格的外化 |
| 二、价值与价格非对等 |
| 三、动态变化 |
| 第三节 价值 |
| 一、价值的勘定 |
| 二、价值波动的主要因素 |
| 第三节 价格和价值的关系 |
| 一、商品盈缩与价格升贬关系 |
| 二、品牌效应与价值高低关系 |
| 第四节 小结 |
| 第六章 结论 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 作者在攻读博士学位期间所作的项目 |
| 致谢 |
（7）宋代居室陈设品中的“素”审美表现研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.2.1 国内研究现状及发展动态 |
| 1.2.2 国外研究现状及发展动态 |
| 1.3 研究目的和意义 |
| 1.3.1 研究目的 |
| 1.3.2 研究意义 |
| 1.4 研究思路与方法 |
| 1.4.1 研究思路 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.5 研究创新点 |
| 2 宋代“素”审美内涵 |
| 2.1 素在“自然” |
| 2.2 素在“简淡” |
| 2.3 素在“雅意” |
| 2.4 本章小结 |
| 3 宋代“素”审美兴起的时代成因 |
| 3.1 崇文抑武的政治环境 |
| 3.1.1 佑文政策的影响 |
| 3.1.2 不论门第的科举制度 |
| 3.1.3 市民教育的普及 |
| 3.2 百业俱兴的经济环境 |
| 3.2.1 发达的城市商业经济 |
| 3.2.2 精良巧做的工艺门类 |
| 3.3 雅事盛行的文化环境 |
| 3.3.1 宋代雅致的文人生活 |
| 3.3.2 有审美文化的新式匠师 |
| 3.3.3 文人参与工艺设计制作 |
| 3.4 本章小结 |
| 4 “素”审美在居室陈设品中的表现 |
| 4.1 宋代家具中的“素”审美表现 |
| 4.1.1 少饰重材的自然之素 |
| 4.1.2 冶炼求简的精简之素 |
| 4.1.3 质朴雅韵的雅意之素 |
| 4.2 宋代瓷器中的“素”审美表现 |
| 4.2.1 仿生冼括的自然之素 |
| 4.2.2 无染无为的简淡之素 |
| 4.2.3 超逸出俗的雅意之素 |
| 4.3 宋代漆器中的“素”审美表现 |
| 4.3.1 天然单纯的自然之素 |
| 4.3.2 简态少饰的简淡之素 |
| 4.3.3 醇厚静穆的雅意之素 |
| 4.4 其他陈设品中的“素”审美表现 |
| 4.4.1 文房类 |
| 4.4.2 香器类 |
| 4.5 本章小结 |
| 5 宋代居室陈设品“素”审美的启示 |
| 5.1 “务世创新”的造物观念 |
| 5.2 “造化自然”的造型艺术 |
| 5.3 “有生于无”的装饰艺术 |
| 5.4 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录A 攻读学位期间的主要学术成果 |
| 致谢 |
（8）AR场景下广式家具文化传播的交互叙事（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 社会背景 |
| 1.1.2 理论背景 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 广式家具的研究现状 |
| 1.2.2 交互叙事的研究现状 |
| 1.3 研究目的与研究意义 |
| 1.3.1 研究目的 |
| 1.3.2 理论意义 |
| 1.3.3 现实意义 |
| 1.4 研究方法与研究内容 |
| 1.4.1 研究方法 |
| 1.4.2 研究内容及论文框架 |
| 第二章 广式家具文化传播 |
| 2.1 中西结合、兼容并蓄的文化背景 |
| 2.1.1 中西经济文化交融的历史背景 |
| 2.1.2 与苏式、京式迥然相异的风格特色 |
| 2.2 开放兼容、重商多元的文化特征 |
| 2.2.1 用材——奢侈统一 |
| 2.2.2 工艺——匠石运斤 |
| 2.2.3 造型——求新善变 |
| 2.2.4 装饰——兼容并蓄 |
| 2.3 以“口传心授”为主的单一传播方式 |
| 2.3.1 “口传心授”的技艺传播 |
| 2.3.2 家具自身传播 |
| 2.3.3 大众传媒报道 |
| 2.4 文化传播困境 |
| 2.4.1 与年轻群体的文化追求和审美不符 |
| 2.4.2 传播目标不明确 |
| 2.4.3 大众文化认同感缺失 |
| 2.5 广式家具文化传播的策略 |
| 2.5.1 开辟体验传播的新路径 |
| 2.5.2 融合交互叙事的传播方式 |
| 小结 |
| 第三章: 媒体演进与媒体叙事的发展 |
| 3.1 叙事理论走向数字媒体技术 |
| 3.1.1 经典叙事理论:只关注故事情节和话语 |
| 3.1.2 后经典叙事理论:多元化、语境化、动态化 |
| 3.1.3 叙事理论走向数字媒体技术 |
| 3.2 媒体的叙事方式 |
| 3.2.1 口语叙事 |
| 3.2.2 文字叙事 |
| 3.2.3 影像叙事 |
| 3.2.4 交互叙事 |
| 3.3 媒体演进推动了叙事的发展 |
| 3.3.1 新媒体技术的发展影响叙事形态 |
| 3.3.2 叙事领域的扩展产生新的叙事形式 |
| 小结 |
| 第四章 AR场景下广式家具文化传播的交互叙事系统 |
| 4.1 AR技术的交互叙事特点 |
| 4.1.1 虚实空间并存的AR技术 |
| 4.1.2 多感官互动体验 |
| 4.1.3 实时交互体验 |
| 4.1.4 三维空间感 |
| 4.2 交互叙事内容:寓教于乐 |
| 4.2.1 知识性 |
| 4.2.2 娱乐性 |
| 4.2.3 交互性 |
| 4.3 交互叙事主体:多重性与身份转换 |
| 4.3.1 叙事作品元素重构 |
| 4.3.2 叙事作者身份的多重性 |
| 4.3.3 读者的客体身份转换 |
| 4.4 交互叙事结构:非线性的超文本结构 |
| 4.4.1 非线性的叙事结构 |
| 4.4.2 碎片化的叙事结构 |
| 4.5 交互叙事形态:多元化 |
| 4.5.1 交互阅读叙事 |
| 4.5.2 交互视听叙事 |
| 4.5.3 交互体验叙事 |
| 4.5.4 交互参与叙事 |
| 4.6 交互叙事载体:移动终端 |
| 4.6.1 呈现叙事多重视角 |
| 4.6.2 交互界面营造叙事舞台 |
| 4.7 交互叙事时空:破碎与混合 |
| 4.7.1 叙事时间碎片化 |
| 4.7.2 叙事空间虚实化 |
| 4.8 交互叙事系统构架 |
| 4.8.1 交互叙事系统层级 |
| 4.8.2 交互叙事系统关系 |
| 小结 |
| 第五章 “纸上广作”AR交互APP的设计实践 |
| 5.1 《纸上广作》的交互叙事演绎 |
| 5.1.1 设计定位 |
| 5.1.2 交互叙事体现 |
| 5.2 叙事内容与叙事主体的设计 |
| 5.2.1 叙事内容的功能模块设计框架 |
| 5.2.2 叙事作品的图标设计 |
| 5.3 叙事结构与叙事形态的呈现 |
| 5.3.1 非线性的交互流程 |
| 5.3.2 多元化的用户界面设计 |
| 5.4 叙事载体与叙事时空的交互 |
| 5.4.1 使用Android studio与unity3D结合开发 |
| 5.4.2 AR体验模式的系统开发架构设计 |
| 5.4.3 功能模块的体验流程 |
| 5.5 系统测试与用户体验测试 |
| 5.5.1 “AR识别”功能稳定性测试 |
| 5.5.2 用户体验测试 |
| 小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间发表论文 |
| 致谢 |
（9）海派家具中的西方文化与吴越风韵（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 选题及其意义 |
| 第二节 海派家具概述 |
| 第三节 研究现状 |
| 第四节 海派家具的界定 |
| 第五节 研究方法与条件 |
| 第二章 西方家具设计对海派家具的影响 |
| 第一节 巴洛克与洛可可时期 |
| 第二节 新古典主义的影响 |
| 第三节 工艺美术与新艺术运动时期 |
| 第四节 装饰主义时期 |
| 第三章 西方新技术对海派家具的影响 |
| 第一节 加工技艺 |
| 第二节 材料 |
| 第三节 新技术的运用对海派家具的影响 |
| 第四章 吴越传统家具对海派家具的影响 |
| 第一节 吴越家具演变对海派家具的影响 |
| 第二节 吴越家具用材对海派家具的影响 |
| 第三节 吴越家具装饰对海派家具的影响 |
| 第五章 海派家具的本土化色彩 |
| 第一节 色彩浓烈深沉 |
| 第二节 色系色调统一 |
| 第六章 海派家具的形成对当代家具设计的启示 |
| 第一节 当代家具设计现状及面临的问题 |
| 第二节 海派家具对中国家具设计的启示 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 后记 |
| 在读期间相关成果发表情况 |
（10）美式家具的风格特点（论文提纲范文）
| 1 美式仿古风格 |
| 2 美式新古典风格 |
| 3 美式田园风格 |
| 4 结语 |
四、家具风格及其成因（论文参考文献）
- [1]明式家具和美式家具的风格比较探究[J]. 赵亚美,秦鹏飞. 西部皮革, 2021(09)
- [2]《装饰》杂志设计文化发展研究（1958-2018）[D]. 宋哲琦. 浙江大学, 2020(12)
- [3]教育部关于印发普通高中课程方案和语文等学科课程标准（2017年版2020年修订）的通知[J]. 教育部. 中华人民共和国教育部公报, 2020(06)
- [4]融合与嬗变 ——清代广式家具研究[D]. 王皓铭. 苏州大学, 2020(03)
- [5]B家具企业营销策略研究[D]. 刘思聪. 西南财经大学, 2020(02)
- [6]明季江南造物研究[D]. 高云澄. 上海大学, 2019(02)
- [7]宋代居室陈设品中的“素”审美表现研究[D]. 曹鸣. 中南林业科技大学, 2019(01)
- [8]AR场景下广式家具文化传播的交互叙事[D]. 区雪兰. 广东工业大学, 2019(02)
- [9]海派家具中的西方文化与吴越风韵[D]. 郝胜男. 南京师范大学, 2019(02)
- [10]美式家具的风格特点[J]. 袁梓晶,谢力生,刘子欢,邱富建. 林产工业, 2019(03)