问：世上没有优丽狄茜 背景
- 答：一、研究背景
18世纪初，意大利的歌剧在长期的发展中仿佛走进了一个“死胡同”，对阉人歌手的追捧，日渐夸张做作，华丽肤浅的演出模式积重难返，遭到人们普遍的反感，这时德国作曲家克里斯托弗·维利巴尔德·冯·格鲁克将矛头直接对准意大利正歌剧，而以作品质朴、素雅、端庄著称的格鲁克也因为对意大利正歌剧的改革确立了他在音乐历史上的地位，1761年格鲁克与诗人卡尔扎比吉相识，二人创作的歌剧《奥菲欧与优丽狄茜》推进了歌剧改革。
二、研究目的
经查阅相关资料发现，学者们在研究关于格鲁克歌剧改革对世界格局发展所做出的贡献时，对所创作的《奥菲欧与优丽狄茜》以介绍剧情和曲式分析为大多数，具体到《世上没有优丽狄茜我怎能活》这部咏叹调时只是从情感处理和演唱技法上有相关阐述，但其中《世上没有优丽狄茜我怎能活》这首咏叹调基本处于中低声区展开，在作品中有重复、模进、对比、扩充等手法，使得音乐感染力逐步加强，旋律大多数采用连续的上行或下行音阶，增强了旋律的流动性，在练习时对歌唱通道的保持具有显著的效果，是声乐学习者必不可少的练声曲。 - 答：在歌剧没有创新的时代下由格鲁克进行创作和所表演的新时代歌剧登上了舞台。歌曲选自德国作曲家格鲁克的歌剧《奥菲欧与优丽狄茜》。
问：有关《尤丽迪茜》的记载都有哪些方面？
- 答：继《达芙尼》之后，培利与里努契尼又在1600年为法国国王亨利四世和玛利亚·德·梅迪契公主的婚礼而创作的歌剧《尤丽迪茜》，上演于佛罗伦萨皮提宫。这也是第一部公开上演的歌剧，也是现存最早的一部歌剧。这两部歌剧都取材于希腊神话，确立了一种以叙唱风格为其特点的最初的歌剧形式，符合了当时人们崇尚古代希腊悲剧的审美观，并且有意识地追求一种崭新的表现方法。它以新的带伴奏的单声部的声乐曲和较前强烈的艺术感染力展现在听众面前。
- 答：继《达芙尼》之后，培利与里努契尼又在1600年为法国国王亨利四世和玛利亚·德·梅迪契公主的婚礼而创作的歌剧《尤丽迪茜》，上演于佛罗伦萨皮提宫。这也是第一部公开上演的歌剧，也是现存最早的一部歌剧。这两部歌剧都取材于希腊神话，确立了一种以叙唱风格为其特点的最初的歌剧形式，符合了当时人们崇尚古代希腊悲剧的审美观，并且有意识地追求一种崭新的表现方法。它以新的带伴奏的单声部的声乐曲和较前强烈的艺术感染力展现在听众面前。
问：世上没有了犹丽狄茜我怎样活歌词
- 答：附歌词：
世上没有犹丽狄茜,我怎能活?
自歌剧《奥菲欧与犹丽狄茜》
R.卡尔查比基 作词 喻宜萱 译配
格鲁克 作曲
世上没有尤丽狄茜,没有爱,我怎能活?在悲痛中我将无所适从,没有你叫我怎能活?没有你我将无所适从.尤丽狄茜,尤丽狄茜!啊,天哪!告诉我,啊!告诉我,我要永远忠实于你,我要永远,我要永远忠实于你!
世上没有尤丽狄茜,没有爱,我怎能活?在悲痛中我将无所适从,没有你叫我怎能活?没有你我将无所适从. 尤丽狄茜,尤丽狄茜,黑暗中探索没有帮助,在天地间全没有希望,没有希望!
世上没有尤丽狄茜,没有爱,我怎能活?在悲痛中我将无所适从,没有你叫我怎能活?没有你,我怎能活?没有你,我怎能活?我怎能活?我怎能活?
