一、家具造型设计中的错视觉应用(论文文献综述)
赖台娟[1](2014)在《论室外景观视觉中心设计研究 ——基于视觉心理学的应用探讨》文中指出21世纪是生态的世纪、环境的世纪,随着时代的进步、社会的发展以及全人类环境意识的觉醒,人们对人居环境质量提出了更高的要求。建造和改善人居环境成为人们生活的主题。作为室外景观设计者创造优美舒适的室外环境,为人类提供良好的生存空间是我们义不容辞的责任。在室外景观空间中,视觉中心的存在决定了一个场所的视觉主题,直接影响了整体环境的视觉质量及人们在环境中的舒适度,是人在环境中的视觉和精神上的依托和归属。在室外环境中,作为室外景观设计的地形、植物、水体、建筑物、小品、铺装等,均以色彩、肌理、质地、形体等视觉形式作为一种基本载体表达一种满足人们需要的精神含义。这要求各种视觉元素在具体的环境中产生一定的关系,这种关系在视觉上产生主与次、虚与实、中心与边缘、平淡与精彩的视觉差异,其中主、实、中心、精彩的客观实体即是室外景观设计中的视觉中心,在整个室外景观空间环境中具有超越自身价值的潜能和趋势,起到引导、组织空间的作用。然而过于复杂、繁琐、突出或者脱离主题内容的视觉中心,势必会孤立于整体景观空间环境,因此室外景观视觉中心的设计需要以人的视觉心理为基础,协调好环境中各视觉要素的关系,以便于传达审美感、审美认识,引导人们进行审美再创造,使人们在景观空间中获得最佳的视觉效果。根据现代人的情感需求和审美观及室外景观人性化的发展趋势,本论文以室外景观空间视觉中心设计为主线,通过了解视觉心理学、环境心理学、设计美学的各种视觉因素(主要是视觉心理因素和审美因素)和人本主义的相关内容,分析视觉心理的趋简性、视觉流程特性、视错觉、联觉在室外景观视觉中心设计的影响,辨析室外景观视觉中心与设计中心、功能中心的关系,进一步探究室外景观视觉中心的视觉心理及影响室外景观视觉中心设计的其它因素;结合室外景观空间视觉中心的特点,以及室外景观的设计方法,根据现代室外景观空间设计朝实用性、人性化、高情感化、文化性、艺术性、可持续性的设计要求和室外景观设计的发展趋势,提出室外景观视觉中心需要遵守的原则,最终总结出符合现代人情感需求的室外景观视觉中心设计的有效方法,为现代室外景观空间视觉中心的设计创作带来一些启示。
房鹏[2](2010)在《视错觉在景观空间设计中的研究与运用》文中研究说明景观空间,是人与环境之间的互动而形成的、可以被人感知的视觉形态物,所以它既是一种空间艺术,又是一种视觉艺术。景观空间设计是从人们对视觉形象的感受出发,根据美学规律,运用各种表现手法来对空间里的原有景物进行二次创作,使其达到一个更加赏心悦目的视觉环境。在长期的社会实践中人们逐渐意识到视错觉现象在日常生活中是无法避免的。因此,人们不再排斥它,也不再对其采用简单的视觉矫正,而是用加以处理的艺术手法将其改变,使其融入到人们的生活中去。恰巧人在进行景观空间创作时,往往会受到本身旧有的习惯的影响,导致创作出来的空间形态缺乏新意,无法引起人的共鸣。而视错觉本身却有着很强的趣味性,可以使我们从中汲取到更多的设计灵感。因此,研究视错觉原理在景观空间设计上的应用就有着理论和实际上的双重意义。本文主要从四个部分进行研究工作:第一部分(第1章):提出课题研究的背景和意义,国内外研究现状,完成课题的研究方法以及整个论文的框架。第二部分(第2-3章):通过借鉴相关研究成果,以渐进的方式对视错觉、景观、空间的概念进行了论述,为下文奠定理论基础。第三部分(第4章):详细阐述视错觉在景观空间设计中的研究与应用。解析了景观空间中的视错觉构成要素。配其图片,分别对其中的视觉主体和视觉客体进行了详尽的论述。然后再重点论述视错觉在景观空间设计中的运用。分为视错觉在景观空间设计中的矫正、正面运用所达到的效果以及在设计时运用的有效手段三个方面。同时,结合相关案例,使其更加研究更加有说服力。第四部分(第5章):结语。归纳研究成果,找出不足,并对以后该课题进一步的研究提出建议和展望。
常乐[3](2008)在《视错觉在现代家具造型设计中的应用研究》文中研究表明人类认识事物的过程总是从感性认识上升到理性认识,认识家具也是如此。通过感官获取对于家具的第一印象,只有当家具造型能引起人们兴趣时,人们才会进一步去了解家具的功能、意义等内容。人类接收外界信息首先来自视觉感知,所以从事家具造型设计有必要首先研究视觉的现象和因果。由于受生理、心理因素和外界因素的影响,以及过去认知和经验的干扰,会产生视错觉。在家具造型设计中科学合理的运用视错觉,可以赋予家具更高的美学价值。本论文从生理、心理等方面研究人类的视觉感知及在接受视觉信息时所经历的过程,以图文并茂的形式归纳和总结视错觉现象及其应用途径。利用多学科的交叉,重点从家具设计的构成要素入手,通过比较——分析——归纳总结——实践——再分析的方法,着重探讨视错觉的艺术价值在家具设计中的应用,并对其设计方法和理论进行分析和总结,最后通过设计实例进一步印证视错觉理论可以科学合理地应用到家具设计中。希望本课题的研究引起广大设计人员的重视,从中得到启发,拓宽家具设计中的造型设计思路。用科学的理论依据指导家具设计活动,使家具的艺术形象更符合人们的视觉和心理需求,为设计服务。
刘翔[4](2008)在《园林景观空间组织的视觉性解析初探》文中指出近年随着经济的高速发展,城市建设的推进,许多新建的园林空间并不尽人意,甚至是建设性的破坏。所造成的不仅是国家资源、土地利用的浪费,而且也无益于人与人、人与自然的交流与活动,与环境建设的目的相违背。而且,一些规划设计由于过分追求平面效果和强调构图,往往出现漂亮的图纸与实施后的空间效果大相径庭的情祝,究其原因,就是设计者对视觉特性考虑得不够,缺少科学、系统的空间视觉分析。因此,视觉因素对园林景观中空间的合理组织和人性化空间的营建显得尤为重要。本文从人性化设计中人的视觉角度出发,在不涉及文化、历史、宗教等背景因素的条件下,展开“空间”和“视觉”两条主线:(1)首先分析总结出视觉主体“人”的视觉生理、心理感应特性和规律,例如人眼的生理结构、成像过程、最佳视域、最佳视距、首选视线以及一些客观存在的视觉局限性等。(2)从视觉客体“园林景观空间”的空间构成要素方面展开研究,分析讨论要素和视觉的内在联系机制。提出园林景观空间的构成要素,除静态因子——实体性要素(建筑、植物、山石、水体等)之外,还应包括动态因子——视觉主体“人”,以及时间、光影这样的不易被人意识到,但却实实在在无法与空间剥离的构成要素。园林景观空间,不是单纯的三维立体存在,尤其作为观赏者的“人”也应该是空间的构成要素之一,也正是我们要研究人的视觉与空间关系的必要性。(3)从空间序列、空间层次、空间尺度三个主要方面展开对空间组织中视觉因素的分析,结合对相关实例的空间分析,可以得出一些定性或定量的空间组织的视觉手法和规律,例如25~30m、70~100m、250~270m、500~1000m、1200m等水平视距,30°、60°视角,以及D/H(视距/物高)的比值规律等,对现代园林设计无疑是有实际运用价值的。(4)本文还专门分析了视错觉这一特殊的视觉现象,提出在设计中如何有效的纠正或利用,从而转化为积极因素,增添园林景观的趣味性。设计是科学与艺术两者的有机结合。园林景观作为主体的人与作为客体的环境之间相互关系的学科,在满足人们的心理情感、文化修养和使用功能的需求之外,了解视觉原理,并以此作为设计的依据,是一种客观而恰当的方法,它对于设计学科的发展也具有积极意义。尤其在提倡人性化设计的景观发展中,不论哪一个尺度的规划设计,最基本的视觉规划无疑不应该被忽略。
张翼明[5](2007)在《现代沙发设计研究》文中认为作为现代家居不可缺少的组成部分,沙发自出现以来就一直在不断地推陈出新发展变化,现代沙发作为家居文化不可缺少的要素是无法被任何物品所替代的。对沙发设计做较为系统的综合研究,以缩小国内外的差距,指导沙发设计的实践,开拓创新思路,并以丰富多样的产品适应国内外市场的需求是有着重要意义的。本课题对沙发的功能做了定性,围绕造型、装饰以及工艺等沙发设计的内涵进行了具体的分析和研究,提出一个好的沙发设计应该具有现代新颖的造型、多变的色调和最佳功能性。文化对沙发设计能更好的满足人们的物质需要、精神需要和心理需要有着一定的意义。沙发设计中必须要重视科学技术的运用。指出现代沙发的发展趋势在功能设计上趋向于多功能组合和保健功能等;造型设计上趋向于简约与变异及古朴自然的仿古沙发,并且注重以人为本的细部设计。沙发的使用材料趋于多样化,结构向拆装化与组合发展。通过寻找新材料、采用针对性强的沙发专用设备等来改进沙发的生产工艺,使零部件规格化、标准化便于提高沙发的生产效率和沙发企业的自动化程度。本文对沙发新产品开发的战略研究在市场、名牌、创新等方面进行了具体分析与探讨。开发新产品要考虑消费群体的定位,价格定位,市场定位,把产品的定位纳入市场机制。在激烈的市场竞争中,加强名牌意识,实施名牌战略并树立现代企业服务意识,打造经得起市场检验的沙发企业的名牌,才能促进经济的发展,使企业立于不败之地。形式创新与技术创新是企业发展的动力。在沙发的设计中,既要注意品种、款式的多样化、个性化,以满足人们的需要。同时又要注意沙发部件的设计和制作应尽量规格化,标准化,从而实现标准化前提下的多样化,充分满足个性消费的需求。
王明刚[6](2005)在《关于现代沙发设计的研究》文中研究表明作为现代家居不可缺少的组成部分,沙发自出现以来就一直在不断地推陈出新发展变化,现代沙发作为家居文化不可缺少的要素是无法被任何物品所替代的。对沙发设计做较为系统的综合研究,以缩小国内外的差距,指导沙发设计的实践,开拓创新思路,并以丰富多样的产品适应国内外市场的需求是有着重要意义的。本课题对沙发的功能做了定性,围绕造型、装饰以及工艺等沙发设计的内涵进行了具体的分析和研究,提出一个好的沙发设计应该具有现代新颖的造型、多变的色调和最佳功能性。文化对沙发设计能更好的满足人们的物质需要、精神需要和心理需要有着一定的意义。沙发设计中必须要重视科学技术的运用。指出现代沙发的发展趋势在功能设计上趋向于多功能组合和保健功能等;造型设计上趋向于简约与变异及古朴自然的仿古沙发,并且注重以人为本的细部设计。沙发的使用材料趋于多样化,结构向拆装化与组合发展。通过寻找新材料、采用针对性强的沙发专用设备等来改进沙发的生产工艺,使零部件规格化、标准化便于提高沙发的生产效率和沙发企业的自动化程度。本文对沙发新产品开发的战略研究在市场、名牌、创新等方面进行了具体分析与探讨。开发新产品要考虑消费群体的定位,价格定位,市场定位,把产品的定位纳入市场机制。在激烈的市场竞争中,加强名牌意识,实施名牌战略并树立现代企业服务意识,打造经得起市场检验的沙发企业的名牌,才能促进经济的发展,使企业立于不败之地。形式创新与技术创新是企业发展的动力。在沙发的设计中,既要注意品种、款式的多样化、个性化,以满足人们的需要。同时又要注意沙发部件的设计和制作应尽量规格化,标准化,从而实现标准化前提下的多样化,充分满足个性消费的需求。
吴珊[7](2003)在《家具造型设计中的错视觉应用》文中指出本文从视觉规律的角度论述了错视现象,并阐述了在家具设计中对错视的利用与矫正方法,通过对错视现象的研究和运用,以求使家具获得良好的视觉效果。
二、家具造型设计中的错视觉应用(论文开题报告)
(1)论文研究背景及目的
此处内容要求:
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景,再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题,并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例:
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
(2)本文研究方法
调查法:该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法:用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法:通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法:通过调查文献来获得资料,从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法:依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法:对研究对象进行“质”的方面的研究,这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法:通过具体的数字,使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法:运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法:这是社会科学用来分析社会现象的一种方法,从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法:通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、家具造型设计中的错视觉应用(论文提纲范文)
(1)论室外景观视觉中心设计研究 ——基于视觉心理学的应用探讨(论文提纲范文)
摘要 |
ABSTRACT |
1. 绪论 |
1.1 课题的研究背景 |
1.1.1 景观设计的发展趋势和人类需求 |
1.1.2 课题研究状况及存在问题 |
1.1.3 视觉心理学与视觉中心研究的重要性 |
1.2 课题的研究意义 |
1.3 相关概念 |
1.4 课题创新之处 |
1.5 课题研究方法 |
1.6 课题研究的内容和框架 |
1.6.1 课题的主要研究内容 |
1.6.2 课题的主要研究框架 |
2. 视觉心理学在室外景观视觉中心设计的影响 |
2.1 视觉心理的趋简性与景观视觉中心造型 |
2.2 视觉流程特性与景观视觉中心流线 |
2.3 视错觉与景观视觉中心空间 |
2.4 联觉与景观视觉中心体验 |
2.5 小结 |
3. 室外景观视觉中心及构建 |
3.1 室外景观视觉中心概述 |
3.1.1 室外景观视觉中心与其它中心的关系 |
3.1.2 室外景观视觉中心的视觉心理分析 |
3.1.2.1 多样性的视觉中心设置与视觉游移 |
3.1.2.2 视觉中心构成与视觉趋向中心原则 |
3.1.2.3 个性化的视觉中心设计与视觉注意心理 |
3.1.2.4 整体性的视觉中心设计与视觉恒常性 |
3.1.3 室外景观视觉中心的审美心理分析 |
3.2 室外景观视觉中心设计 |
3.2.1 室外景观视觉中心设计辨证关系 |
3.2.2 室外景观视觉中心设计的视觉心理要求 |
3.2.2.1 形式的节奏与韵律 |
3.2.2.2 形式的抽象与意味 |
3.2.3 室外景观空间其它元素对视觉中心设计的影响 |
3.2.3.1 视觉选择性与视觉空间展示 |
3.2.3.2 空间类型对室外景观视觉中心构建的影响 |
3.2.3.3 时间维度对室外景观视觉中心构建的影响 |
3.2.3.4 分割对室外景观视觉中心设计的影响 |
3.2.3.5 地形对室外景观视觉中心设计的影响 |
3.2.3.6 使用者对室外景观视觉中心设计的影响 |
3.2.3.7 小品对室外景观视觉中心设计的影响 |
3.3 小结 |
4. 室外景观视觉中心设计原则 |
4.1 室外景观视觉中心设计应遵循的原则 |
4.1.1 生活实用需求原则 |
4.1.2 以人为本规划人的体验原则 |
4.1.3 文化传统与伦理思想原则 |
4.1.4 总体设计与和谐统一原则 |
4.1.5 可持续发展的生态设计原则 |
4.2 总结 |
5. 室外景观视觉中心设计方法分析 |
5.1 留白与室外景观视觉中心设计 |
5.1.1 留白的视觉审美 |
5.1.2 留白与室外景观视觉中心设计的融合 |
5.2 意境与室外景观视觉中心设计 |
5.2.1 意境的概述及哲学基础 |
5.2.2 意境与现代室外景观空间设计的审美趋势 |
5.2.3 意境与室外景观视觉中心设计的融合 |
5.3 对比调和与室外景观视觉中心设计 |
5.3.1 对比调和的视觉审美 |
5.3.2 对比调和与室外景观视觉中心设计的融合 |
5.4 借景与室外景观视觉中心设计 |
5.4.1 借景的视觉审美 |
5.4.2 借景与室外景观视觉中心设计的融合 |
5.5 符号与室外景观视觉中心设计 |
5.5.1 视觉符号的概述 |
5.5.2 室外景观设计中视觉符号 |
5.5.3 视觉中心的视觉符号的情感表现 |
5.6 减法与室外景观视觉中心设计 |
5.6.1 减法设计的概述 |
5.6.2 减法设计与室外景观视觉中心设计 |
5.7 小结 |
6. 结论 |
参考文献 |
读硕期间科研成果 |
致谢 |
(2)视错觉在景观空间设计中的研究与运用(论文提纲范文)
摘要 |
Abstract |
第1章 导论 |
1.1 选题背景 |
1.2 国内外研究现状 |
1.3 研究对象和方法 |
1.3.1 研究对象 |
1.3.2 研究方法 |
1.4 研究目的和意义 |
1.4.1 研究目的 |
1.4.2 研究意义 |
第2章 视错觉 |
2.1 视错觉定义 |
2.2 视错觉成因 |
2.2.1 外部因素 |
2.2.2 内部因素 |
2.3 视错觉原理 |
2.3.1 平面错觉 |
2.3.2 立体错觉 |
2.3.3 色彩错觉 |
第3章 景观空间 |
3.1 景观 |
3.2 空间 |
3.3 景观空间 |
3.3.1 地面空间 |
3.3.2 纵向空间 |
3.3.3 顶面空间 |
3.4 景观空间元素的存在形式 |
3.4.1 地面要素 |
3.4.2 构筑物要素 |
3.4.3 顶面要素 |
3.5 景观空间的特性 |
3.5.1 美观性 |
3.5.2 开放性 |
3.5.3 多样性 |
第4章 视错觉在景观空间设计中的研究与应用 |
4.1 景观空间中的视觉构成要素 |
4.1.1 视觉客体 |
4.1.1.1 形态要素 |
4.1.1.2 色彩要素 |
4.1.1.3 质感要素 |
4.1.1.4 尺度要素 |
4.1.2 视觉主体 |
4.1.2.1 视点的变化 |
4.1.2.2 观赏方式 |
4.2 视错觉在景观空间设计中的矫正 |
4.2.1 比例 |
4.2.2 线条 |
4.3 成功运用视错觉进行设计的有效手段 |
4.3.1 镜像 |
4.3.2 对比 |
4.4 视错觉在景观空间设计中正面应用所达到的效果 |
4.4.1 延展空间 |
4.4.2 增加趣味 |
4.4.3 营造情境 |
第5章 结语 |
参考文献 |
致谢 |
附录 攻读学位期间研究成果 |
(3)视错觉在现代家具造型设计中的应用研究(论文提纲范文)
摘要 |
ABSTRACT |
1 引言 |
1.1 研究背景 |
1.1.1 家具设计发展趋向 |
1.1.2 对视错觉的研究现状 |
1.1.2.1 视错觉的产生和发展 |
1.1.2.2 视错觉的应用 |
1.2 研究目的 |
1.3 研究内容 |
1.4 研究方法与研究架构 |
1.4.1 研究方法 |
1.4.2 研究框架 |
1.5 预期成果 |
1.5.1 在理论研究方面 |
1.5.2 在实践设计方面 |
2 解析视错觉 |
2.1 视错觉定义 |
2.2 视错觉产生的原因 |
2.2.1 产生视错觉的外部因素 |
2.2.2 产生视错觉的内部因素 |
2.2.2.1 生理原因 |
2.2.2.2 心理原因 |
2.3 视错觉基本原理 |
2.3.1 形态错觉 |
2.3.1.1 长短错觉 |
2.3.1.2 对比错觉 |
2.3.1.3 远近错觉 |
2.3.1.4 横竖错觉 |
2.3.1.5 高低错觉 |
2.3.1.6 分割错觉 |
2.3.1.7 位移错觉 |
2.3.1.8 光渗错觉 |
2.3.1.9 变形错觉 |
2.3.1.10 立体错觉 |
2.3.1.11 动感错觉 |
2.3.1.12 图底错觉 |
2.3.2 色彩错觉 |
2.3.2.1 色彩的对比错觉 |
2.3.2.2 色彩的温度错觉 |
2.3.2.3 色彩的重量错觉 |
2.3.2.4 色彩的距离错觉 |
2.3.2.5 色彩的疲劳错觉 |
2.3.2.6 色彩的味道错觉 |
2.3.2.7 色彩的残像错觉 |
2.4 小结 |
3 视错觉在艺术与设计领域的应用 |
3.1 视错觉在艺术领域中的应用 |
3.1.1 欧普艺术绘画 |
3.1.2 视错觉绘画的代表人物及其作品分析 |
3.1.2.1 欧普艺术之父:维克托·瓦萨雷里 |
3.1.2.2 欧普艺术巾帼大师:布里奇特·路易斯·赖利 |
3.1.2.3 欧普艺术美国先锋:理查德·安努斯科维奇 |
3.1.2.4 空间视错觉艺术大师:莫里茨·柯内里斯·埃舍尔 |
3.1.2.5 街头粉笔画大师:朱利安·比威尔 |
3.2 视错觉在设计领域中的应用 |
3.2.1 视错觉在平面设计中的应用 |
3.2.2 视错觉在建筑设计中的应用 |
3.2.3 视错觉在室内设计中的应用 |
3.2.4 视错觉在服饰设计中的应用 |
3.2.5 视错觉在其他领域中的运用 |
3.3 小结 |
4 视错觉与家具造型设计 |
4.1 家具造型设计概述 |
4.1.1 家具产品造型设计 |
4.1.2 家具艺术造型设计 |
4.2 从家具构成要素解析视错觉的应用 |
4.2.1 视错觉在家具造型形式要素中的应用 |
4.2.1.1 家具造型构成要素中的点 |
4.2.1.2 家具造型构成要素中的线 |
4.2.1.3 家具造型构成要素中的面 |
4.2.1.4 家具造型构成要素中的体 |
4.2.2 视错觉在家具色彩要素中的应用 |
4.2.3 视错觉在家具材质肌理要素中的应用 |
4.3 视错觉应用的主要途径 |
4.3.1 在家具造型设计中利用视觉特性产生视错觉美感 |
4.3.1.1 视觉完整性制造的错觉 |
4.3.1.2 视觉平衡性制造的错觉 |
4.3.1.3 视觉恒常性制造的错觉 |
4.3.2 在家具造型设计中利用对比产生视错觉美感 |
4.3.3 在家具造型设计中利用形式美法则产生视错觉美感 |
4.4 小结 |
5 结论与讨论 |
5.1 结论 |
5.2 讨论与建议 |
参考文献 |
附录 |
导师简介 |
个人简介 |
致谢 |
(4)园林景观空间组织的视觉性解析初探(论文提纲范文)
摘要 |
ABSTRACT |
第一章 绪论 |
1.1 论题的产生 |
1.2 国内外研究概况 |
1.3 研究对象、方法、目的及意义 |
1.3.1 研究对象 |
1.3.2 研究方法 |
1.3.3 研究目的及意义 |
第二章 空间 |
2.1 空间的基本涵义 |
2.2 园林空间的基本涵义 |
2.3 中西方空间意识的差异 |
2.3.1 单体静止空间与群体流动空间 |
2.3.2 清晰空间与模糊空间 |
2.3.3 理性空间与隐喻性空间 |
2.4 园林景观的空间尺度层次 |
2.5 人性化空间与视觉 |
第三章 视觉 |
3.1 视觉基本概念 |
3.2 视觉生理特性 |
3.2.1 眼睛的生理结构 |
3.2.2 成像过程 |
3.2.3 视觉感应特性 |
3.3 视觉心理特性 |
3.4 视觉感应规律 |
3.4.1 视觉的选择性 |
3.4.2 视觉趋简原则 |
3.4.3 视觉注意 |
3.4.4 “视觉趋向中心”原则 |
3.4.5 视觉流程特性 |
3.4.6 视觉游移 |
3.4.7 视觉恒常性 |
3.4.8 黄金分割的视觉机制——首选视线、最佳视觉框架 |
3.5 联觉 |
3.6 小结 |
第四章 园林景观空间构成要素 |
4.1 静态因子——构成空间的实体要素(视觉客体) |
4.1.1 实体构成要素与空间的辩证关系 |
4.1.2 空间的实体构成要素的发展 |
4.1.3 四大造园要素与视觉 |
4.2 动态因子——人(视觉主体) |
4.2.1 视觉与运动 |
4.2.2 观赏方式 |
4.2.3 人的视线和空间类型 |
4.3 模糊因子——时间、光影 |
4.3.1 空间和时间 |
4.3.2 光影 |
4.3.3 光影的时空美 |
4.4 互动 |
4.5 小结 |
第五章 空间组织 |
5.1 空间序列 |
5.1.1 定义 |
5.1.2 空间序列组织形式——游览线路 |
5.1.3 空间序列的结构 |
5.1.4 空间序列中的视觉特点 |
5.1.5 小结 |
5.2 空间层次 |
5.2.1 虚隔与实隔 |
5.2.2 墙窗 |
5.2.3 园中园 |
5.2.4 障景 |
5.2.5 借景 |
5.2.6 近景、中景、远景 |
5.2.7 流动空间 |
5.3 空间尺度 |
5.3.1 尺度的定义 |
5.3.2 空间尺度的决定因素 |
5.3.3 视觉因素对空间尺度的量化控制 |
5.3.4 尺度转换 |
5.3.5 视觉大小恒常性与园林中的尺度对比 |
5.3.6 古建园林的空间视觉保护尺度 |
5.3.7 小结 |
第六章 视错觉 |
6.1 定义 |
6.2 视错觉的产生原因 |
6.2.1 产生视错觉的外部因素 |
6.2.2 产生视错觉的内部因素 |
6.2.3 视错觉类型及现象 |
6.2.4 小结 |
第七章 结语 |
参考文献 |
致谢 |
个人简介 |
(5)现代沙发设计研究(论文提纲范文)
摘要 |
ABSTRACT |
第一章 绪论 |
1.1 沙发的起源与发展 |
1.2 沙发的概念与内涵 |
1.3 沙发设计的现状 |
1.4 本课题的研究内容与研究方法 |
1.5 对沙发设计的研究分析 |
1.6 本课题研究的意义 |
第二章 沙发设计的基础研究 |
2.1 沙发类型 |
2.1.1 以制作材料可以划分沙发类型 |
2.1.2 以功能为标准划分沙发类型 |
2.1.3 以质地为标准划分沙发类型 |
2.1.4 其他划分沙发类型的方式 |
2.2 沙发与人机工程学 |
2.2.1 人机工程学 |
2.2.3 沙发功能尺寸与人机工程学 |
2.3 沙发与社会经济文化 |
2.3.1 沙发与社会经济 |
2.3.2 沙发与文化 |
2.4 沙发与科学技术 |
2.4.1 沙发的制作材料与科学技术 |
2.4.2 沙发的制作工艺、设备与科学技术 |
2.4.3 沙发的人性化研究与科学技术 |
2.4.4 设计方法与科学技术 |
2.5 小结 |
第三章 沙发设计要素分析 |
3.1 沙发的功能 |
3.1.1 沙发的物质功能 |
3.1.2 沙发的精神功能 |
3.2 沙发的造型 |
3.2.1 要有适当的尺寸比例 |
3.2.2 要有较好的稳定感和安全感 |
3.2.3 轻巧 |
3.2.4 掌握好对称与平衡 |
3.2.5 充分运用点缀的艺术手段 |
3.2.6 运用模拟与仿生获得新的造型 |
3.2.7 注意统一与变化的完美结合 |
3.2.8 沙发造型的时代性与环境性 |
3.2.9 沙发的造型与色调线型 |
3.2.10 沙发造型设计中的工艺性 |
3.3 沙发的装饰 |
3.3.1 沙发的装饰手段 |
3.3.2 沙发装饰的一般特点 |
3.3.3 沙发的装饰色彩 |
3.4 材料与结构 |
3.4.1 沙发的制作材料 |
3.4.2 沙发的制作工具与设备 |
3.5 小结 |
第四章 沙发设计的发展趋势 |
4.1 沙发的功能设计 |
4.1.1 多功能组合沙发 |
4.1.2 保健型沙发 |
4.2 沙发的造型设计 |
4.2.1 简约与变异的造型设计 |
4.2.2 古朴自然的仿古沙发 |
4.2.3 以人为本的细部设计 |
4.3 沙发材料的多样化 |
4.4 沙发结构的拆装化与组合 |
4.5 现代沙发设计工艺的改进方向 |
4.5.1 寻找新材料 |
4.5.2 零部件规格化、标准化方向发展 |
4.5.3 购买针对性强的沙发生产设备 |
4.5.4 要有真正意义上的自主研发机构 |
4.6 小结 |
第五章 沙发新产品开发的战略研究 |
5.1 目标市场与市场定位 |
5.2 名牌意识与服务意识 |
5.2.1 名牌与名牌意识 |
5.2.2 加强名牌意识,实施名牌战略 |
5.2.3 树立现代企业服务意识,打造沙发企业的名牌 |
5.3 形式创新与技术创新 |
5.3.1 形式创新 |
5.3.2 技术创新 |
5.4 多样化与个性化 |
5.5 案例 |
5.5.1 打造中国客厅文化第一品牌的左右沙发 |
5.5.2 中国现代家具的里程碑——联邦实木沙发 |
5.6 小结 |
结论 |
致谢 |
参考文献 |
附录 |
在学期间发表的论文和取得的学术成果清单 |
在学期间获奖的作品清单 |
在学期间完成的工程项目清单 |
(6)关于现代沙发设计的研究(论文提纲范文)
摘要 |
ABSTRACT |
1 绪言 |
1.1 沙发的起源与发展 |
1.2 沙发的概念与内涵 |
1.3 沙发设计的现状 |
1.4 本课题的研究内容与研究方法 |
1.4.1 本课题研究对象定位 |
1.4.2 本课题研究内容与方法 |
1.5 本课题研究的意义 |
2 沙发设计要素分析 |
2.1 沙发的功能 |
2.1.1 沙发的物质功能 |
2.1.2 沙发的精神功能 |
2.2 沙发的造型 |
2.2.1 要有适当的尺寸比例 |
2.2.2 要有较好的稳定感和安全感 |
2.2.3 轻巧 |
2.2.4 掌握好对称与平衡 |
2.2.5 充分运用点缀的艺术手段 |
2.2.6 运用模拟与仿生获得新的造型 |
2.2.7 注意统一与变化的完美结合 |
2.2.8 沙发造型的时代性与环境性 |
2.2.9 沙发的造型与色调线型 |
2.2.10 沙发造型设计中的工艺性 |
2.3 沙发的装饰 |
2.3.1 沙发的装饰手段 |
2.3.2 沙发装饰的一般特点 |
2.3.3 沙发的装饰色彩 |
2.4 材料与工具 |
2.4.1 沙发的制作材料 |
2.4.2 沙发的制作工具与设备 |
2.5 沙发的制作工艺 |
2.5.1 沙发结构 |
2.5.2 传统沙发的制作工艺 |
2.5.3 现代沙发的制作工艺 |
2.6 小结 |
3 沙发设计的基础研究 |
3.1 沙发类型 |
3.1.1 以制作材料可以划分沙发类型 |
3.1.2 以功能为标准划分沙发类型 |
3.1.3 以质地为标准划分沙发类型 |
3.1.4 其他划分沙发类型的方式 |
3.2 沙发与人体工程学 |
3.2.1 人体工程学 |
3.2.2 沙发设计应符合人体工程学 |
3.2.3 沙发功能尺寸与人体功效学 |
3.3 沙发与社会经济文化 |
3.3.1 沙发与社会经济 |
3.3.2 沙发与文化 |
3.4 沙发与科学技术 |
3.4.1 沙发的制作材料与科学技术 |
3.4.2 沙发的制作工艺、设备与科学技术 |
3.4.3 沙发的人性化研究与科学技术 |
3.4.4 设计方法与科学技术 |
3.5 小结 |
4 沙发设计的发展趋势 |
4.1 沙发的功能设计 |
4.1.1 多功能组合沙发 |
4.1.2 保健型沙发 |
4.2 沙发的造型设计 |
4.2.1 简约与变异的造型设计 |
4.2.2 古朴自然的仿古沙发 |
4.2.3 以人为本的细部设计 |
4.3 沙发设计材料的多样化 |
4.4 沙发结构的拆装化与组合 |
4.5 现代沙发设计工艺的改进方向 |
4.5.1 寻找新材料 |
4.5.2 零部件规格化、标准化方向发展 |
4.5.3 购买针对性强的沙发生产设备 |
4.5.4 要有专业设计和工艺人员,生产标准化、规范化的产品 |
4.6 小结 |
5 沙发新产品开发的战略研究 |
5.1 目标市场与市场定位 |
5.2 名牌意识与服务意识 |
5.2.1 名牌与名牌意识 |
5.2.2 加强名牌意识,实施名牌战略 |
5.2.3 树立现代企业服务意识,打造沙发企业的名牌 |
5.3 形式创新与技术创新 |
5.3.1 形式创新 |
5.3.2 技术创新 |
5.4 多样化与个性化 |
5.5 案例 |
5.5.1 打造中国客厅文化第一品牌的左右沙发 |
5.5.2 中国现代家具的里程碑—联邦实木沙发 |
5.6 小结 |
6 结论 |
参考文献 |
致谢 |
附录 |
(7)家具造型设计中的错视觉应用(论文提纲范文)
引言 |
1 错视现象 |
1.1 光渗错视 |
1.2 分割错视 |
1.3 对比错视 |
1.4 变形错视 |
1.5 长度错视 |
2 错视在家具造型设计中的应用 |
2.1 利用错视 |
2.2 矫正错视 |
四、家具造型设计中的错视觉应用(论文参考文献)
- [1]论室外景观视觉中心设计研究 ——基于视觉心理学的应用探讨[D]. 赖台娟. 东华大学, 2014(06)
- [2]视错觉在景观空间设计中的研究与运用[D]. 房鹏. 武汉理工大学, 2010(12)
- [3]视错觉在现代家具造型设计中的应用研究[D]. 常乐. 北京林业大学, 2008(01)
- [4]园林景观空间组织的视觉性解析初探[D]. 刘翔. 西北农林科技大学, 2008(11)
- [5]现代沙发设计研究[D]. 张翼明. 江南大学, 2007(04)
- [6]关于现代沙发设计的研究[D]. 王明刚. 中南林学院, 2005(06)
- [7]家具造型设计中的错视觉应用[J]. 吴珊. 内蒙古林业科技, 2003(S1)